展览地址：辽宁省博物馆1号临时展厅
展览简介：本次展览共展出辽宁省博物馆馆藏明清书法作品86件（组），分为明初书法、吴门书法、华亭书法、晚明各家、清初书法、帖学高峰、碑学代表人物书法、篆隶复古、皇族书法九个部分，汇集了明清主要书家的经典书法作品，观众可以通过展览全面系统的了解明清书法的发展与状态。
书法艺术发展至明清时期,异彩纷呈。明代是帖学书法的集大成时期,初期出现的“台阁体”；中期以文徵明、祝允明、唐寅等代表吴门书法的崛起,并与由董其昌、陈继儒等引领的华亭书法竞相辉映；晚明由张瑞图、倪元璐等形成的变革书风突破了传统书法形式。本次展览的明代书法部分将“吴门书法”和“华亭书法”分别作为两个单元并列展出，观众可以自己体悟其书法风格，评一评孰高孰低。展览中可以看到沈周的“黄庭坚”体、祝允明的狂放潇洒、唐伯虎的秀润规矩、王宠的魏晋风骨，也可以领略到董其昌的洒脱似游龙在天、陈继儒的苍劲如猛士舞剑。
清代书法在中期之前,帖学书法占据主导地位,使宋代以来的传统帖学得以不绝。此外,形成了为朝廷办公所用的“馆阁体”书法,风格皆“黑、厚、圆、光”,千人一面,单调呆板。在中期以后碑派书法逐渐繁盛,从而扭转了传统帖学书派的取法范围和审美取向,为清代书法开辟了一片更为广阔的发展天地。本次展览的清代书法部分，设计了“碑派代表人物书法”这一单元。在碑派发展前期、中期，碑派代表人物都是从帖学入手，他们的书法实践活动也没有离开帖学传统范畴，只是他们的审美标准和学书取舍标准发生了一些变化，从而影响了后期碑派书法，碑学始终没有进入教育体系当中，所以一直并未取代帖学而独霸书史。
在清代部分，展览第一次将“皇族书法”单独陈列出来。以往的明清书法展并未重视过皇族书法在清代书法史上的重要地位。皇帝及皇族们拥有至高无上的权利，这种权利不仅体现在政治上，他们的审美和倡导对于一个朝野的影响也是巨大的，无可替代的。
展览现场：
展览作品：
明 解缙 《行草书跋元人急就篇卷》局部
明 吴宽、唐寅、王宠 合书扇面作品
明 沈周 《行书跋陆游自书诗卷》局部
明 董其昌《行书东方朔答客难并自书诗卷 》局部
清 刘墉《行书节书苏轼远景楼记轴》
清 王文治 《山晚烟栖树》五言诗轴
清 王澍 篆书《酒德颂册》局部
清 雍正 《御制序册》
本文来源：网易艺术
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邢晨雨_NBJS5139
