人物评述：陈龙大，高级工艺美术师，陶都宜兴知名的陶艺家。于1990年创办“龙艺轩”陶艺工作室，毗邻太湖，得天地之文气，聚太湖之灵气。他的作品蕴含了中华文化的精髓，大繁若简、大巧若拙，却难掩其精华。
1964年生于陶都宜兴，1983年师承工艺美术大师徐汉棠；1986年进修于中央工艺美术学院；1990年自创《龙艺轩》陶艺工作室。在2016年第一届中国书画名家•陶艺家跨界交流活动中，被紫砂原产地丁蜀镇人民政府遴选参与紫砂书画跨界盛事，与夏亮熹、徐惠泉、姚新峰等书画名家合作，完成紫砂作品多件。
古韵（书画：徐惠泉，陶刻：汤建林）
陶韵（书画：夏亮熹，陶刻：郑存琳）
工作室比邻太湖，这里家家哀玉响、处处青窑烟，空气中弥漫的都是紫砂的气息。身处如此创作环境，自是心情愉悦、思维空灵，创作如泼墨山水，往往一气倾泻而成，中青年陶艺家陈龙大的作品因此风格多样、大气圆润、灵巧秀逸、一气呵成。陈的作品秉承传统，基本功扎实，造型朴素大方，花货作品亦是凝重含蓄，精工细作，于奔放处苛求规整，作品蕴含了中华文化之精髓，大朴若拙，藏而不露。形古而不拘泥，在器形上巧加变化，在用泥上独创一系，其原矿调砂泥质地纯净、砂质均匀、色泽润目怡人，青砂泥温润细腻、不艳不媚，如小家碧玉。
在讲究型器的得体、做工的精良之外，结合国人品茗习俗，作品亦体现实用性、易用性，大都把持舒适，出水流畅。陈龙大作品集工艺性、观赏性、实用性于一体，深受紫砂爱好者青睐。
吴经提梁（书画、陶刻：张大林）
寿桃（书画：姚新峰，陶刻：宋鸿伟、周伯其）
陈龙大出生于1964年，那年正是甲辰年，于是陈龙大的父母在儿子的名字中添了一个“龙”字。“那时候日子过得苦，父辈也没多少文化，所以起这样的名字也常有。”陈龙大笑了笑，给我们倒上茶，讲起了自己与壶结缘的故事。
1981年，陈龙大高中毕业，为了养家糊口，便进了紫砂二厂，跟随徐汉棠学艺。都说“师父领进门修行在个人”，陈龙大在厂里认真学习、刻苦钻研，与紫砂也渐渐产生了感情。厂里面将任务安排给他做，他便一丝不苟地将任务完成，因而得到了颇多赞誉。
出厂后，他在太湖边的老家里静心制壶。闲来无事，便一个人去湖边钓鱼。“钓鱼可以平衡心态，锻炼自己的耐心，也是一种放松。有时候，在家里做壶、看书累了，去透透气，对身心都有好处……”
当然了，做壶这么些年，也不是那么一帆风顺。
做壶做到第十五个年头，有一次，陈龙大发现刚烧好的一只壶一泡上茶，就有一丝丝渗水。把水倒净，将壶身擦干却没有发现龟裂的痕迹。这到底是怎么回事？为了弄清楚原因，陈龙大又做了一批壶送到了窑上，当时紫砂壶胚并未干透，在阳光下晒也不奏效，陈龙大便将它们搁在了窑背上烘着，烘热后的紫砂壶胚放进窑中烧成后，陈龙大拿回家又做了试验，这批壶竟然一个都没有渗水的现象。几次试验下来，经过窑背上烘干再烧制的紫砂壶都是成品，陈龙大才放下了心。就这样，陈龙大在一次一次的摸索中慢慢总结出经验……无独有偶，在不久后的一天，陈龙大发现烧成的茶壶上有“爆籽”现象，他考虑再三，意识到了可能是这批紫砂泥泥质不纯：每一批买到的紫砂泥泥质、泥性都或有不同，变数太大。陈龙大想着这样下去不是办法，于是和一个朋友商议着自己找紫砂泥，然后自己提炼试试。于是，在1997年，陈龙大开始屯紫砂矿料，并自己炼矿。“到现在还有四五十吨还没有风化的矿料堆在朋友那里。自己需要多少，就去炼，并不是为了出售……我们一直说的紫砂工艺，首先要有好的紫砂泥，其次才是工艺，不然为什么不叫工艺紫砂呢？”
汉风提梁
四方竹段
都说壶如其人，做茶壶也与个人的性格有关，或刚或柔都能体现在壶上面。陈龙大的壶，方中见圆，圆中蕴方，“大气”两字于他壶上隐然可见。
在他的置壶的柜中，有两把壶，叫做“世纪双圆”，是他在新世纪到来之际所创作。陈龙大自言：“这个‘圆’字对我们中华民族有很多的意义，‘圆’即‘缘’，随缘或许就能圆满，也算那时候对新世纪的希冀。这把壶我也是随心而作，至今仍十分喜欢。”
我们合上柜子前，看到有一本证书在一个不起眼的角落，那是2015年市慈善会颁发给陈龙大的。我们问起这本证书的由来，陈龙大说道：“我们做紫砂壶的，现在日子过得不错。能做一些公益事业、多帮助别人，是一件很不错的事情。说到底我们也是从苦日子过过来的，给需要帮助的人多一份理解、多一份支持，能做一些力所能及的事情，我也很开心。”像这样的慈善义举，陈龙大已经参加了10多次。
随缘
诚然，思甜忆苦，去做自己喜欢做的事情最好，怀有这样感恩之心的紫砂人，我想，他的紫砂艺术之路一定会越走越宽，他也必将迎来他紫砂艺术圆满的明天。(磐石文)
本文来源：网易艺术
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罗丽娟_NQ3062
