今天是腊月二十三，我国北方地区的小年，一年将尽，好像都没怎么好好下过雪，所以今天就给大家介绍一幅有雪的作品——尼德兰艺术家勃鲁盖尔（Pieter Brueghel the Elder）的《冬猎》（Hunters in the Snow，1565），来看看16世纪“北方文艺复兴”的大师是如何描绘雪景的。
遇见人多景多的作品，眼睛常常不够用，不知道该从哪里看起，时间长了难免灰心丧气，觉得这些“大作”自己看不懂。欣赏艺术作品除了上一讲提到的侦探之眼和想象力，还要有耐心和循序渐进的理性分析，这样即使画面里的人和景物再多，你也能有条不紊地欣赏它。
《冬猎》是勃鲁盖尔“四季组画”系列中的一幅，这个系列共有六幅作品，现在保存下来的有五幅，除了《冬猎》外，还有《收干草》《收割》《牧归》和《暗日》。
《冬猎》给人的整体印象十分突出：白雪皑皑的山谷、阴沉的天色、树叶凋零的枯树、远处刀锋般的群山、天空中形单影只的鸟儿……一副典型的冬日寒冷萧瑟的景象。
从画面的左边开始，向右不断延长我们的视线，可以看到猎人们带着猎狗走出丛林，前方是他们生活的山谷。山谷中的人们在结了冰的河面上溜冰、打冰球，看起来既热闹又惬意。
看到这里，很多人会觉得这幅画已经看“懂”了或看“完”了，但有没有人发现，勃鲁盖尔记录的冬猎可是一次失败的活动，我们再来仔细看一下三个猎人的姿态和神情，每个人都低着头、弯着腰，感觉非常的沮丧，完全没有收获的喜悦。左侧猎人身后背着的狐狸，也暗示出他们的收获甚少，仅仅是一只瘦巴巴的小狐狸。
再来看看猎狗。和主人们一样，猎狗也都低垂着脑袋，看起来疲惫不堪，无力地走在雪地里，像是怕被责罚，又像是十分失落。
在猎人途径的路上，几个农夫在一家小旅馆外准备过冬的食物，门口燃起了取暖的火堆，和冷落的猎人们形成了有趣的对比。
光秃秃的树枝和孤零零的鸟儿，更是增添了冬日萧瑟的气氛，映衬着这次失败的狩猎。
和猎人们形成对比的是在河面上嬉闹玩耍的人们。勃鲁盖尔在这里非常精心巧妙地安排这些人物，他们像是在召唤猎人们赶紧回家，一起享受冬日的欢愉和快乐，忘记狩猎的不快与疲惫。背对着观众的猎人，他们行进的方向也像是要迫不及待地回到家中，放下猎枪，换上冰鞋，享受乡村生活的休闲和愉悦。
冰上运动，尤其是冰上曲棍球运动在16世纪的尼德兰是非常时髦的活动，也是现代生活方式的象征。
《冬猎》看到这里，大家已经掌握了基本的画面内容。再进一步观察，远景的山峰也十分吸引人。围绕山谷的山峰既增加了画面的层次，又在视觉上和近处的高高的树木形成呼应，不会让画面显得过于空旷，同时也拉伸了画面的视野，更是全面地描绘出村庄所在的地形地貌，这也是勃鲁盖尔“全景式”绘画的精妙之处。
这幅画面是否有些“千山鸟飞绝”的意蕴呢？
勃鲁盖尔对冬季的描绘细致真实，虽然一眼望去是白茫茫的一片，但并不让人觉得单调，阴影和灌木成为层次的绝佳分割线。有科学家经过考证指出，《冬猎》真实再现了处于小冰河纪（Little Ice Age）时期欧洲冬天寒冷的景象，可见这是一幅完美结合历史与艺术观赏性的大师佳作。
艺术家亚伯拉罕·洪迪厄斯（Abraham Hondius）画的17世纪小冰河期的伦敦桥景象。
除此之外，我们还要了解的是，《冬猎》中人们的生活场景是勃鲁盖尔虚构出来的。当时的尼德兰正处于宗教改革中，人们生活在压迫、苦难和挣扎之中，社会十分动荡，勃鲁盖尔通过绘画，寄托了自己对往日时光的回忆，以及对未来美好生活的愿景。
勃鲁盖尔的《伯利恒的人口调查》（1565）画得也是冬日的景象，同样记录了生活中的小事和历史中的现实。
勃鲁盖尔《冬日景象》中描绘的宗教改革和西班牙入侵时期尼德兰的现状，每一个局部都是一个故事。
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