用丁聪的话说，他是抗战以后，报业不景气，出版条件不甚理想，漫画顿时失去了发表的阵地，于是改画起了书籍插画。《阿Q正传插画》就是丁聪的第一套书籍插画，也可以说是他涉足插画的成名作。是应成都《华西晚报》副主编陈白尘邀请而作的，画于1944年，就发表在《华西晚报》副刊上。
抗战期间，西南后方的制版、印刷条件很差，很多漫画、插画都要转成木刻，以便直接拼版印刷。这套《阿Q正传插画》也不例外，请了老刻工胥叔平刻成木刻，才能印刷发表出来。1946年丁聪回上海出版公司结集出版，书为64开，24幅图。裱布精装，书名烫银。许广平、茅盾、吴祖光都分别作了序，黄苗子写跋。一本小书，集中了这般阵容，可见大家对这本书的爱重，以及丁聪的人脉。
有才气就是任性，有杂学功夫就是潇洒，第一次画插画就画成了这样。丁聪的父亲丁悚是上海漫画界的大佬，他不主张丁聪画漫画，也不教。他向丁聪灌输的是画漫画两块钱一张的稿费，在报纸、书刊上登出来才拿钱，你能登多少呢？故养不活自己。但这话拦不住丁聪对漫画的向往，他在他爸的朋友圈里认了张光宇做师父，漫画、布景、海报、广告、设计，甚至乐器演奏，样样都搞。20世纪40年代后期，他在香港，正在拍周璇主演的《清宫秘史》，里面音乐伴奏的笛子部分就是请丁聪顶上去伴奏的，难怪他跟电影戏剧圈的人很熟，还有一张与周璇合照呢。
在社会浪迹的十年里，丁聪讲自己是很快乐的，这份快乐跟他游历的杂学生活有关，当时窝在学校里的那些海归们没有这种本事和快乐。
丁聪画《阿Q正传插画》时也就30岁，随吴祖光的怒吼剧社住在《华西晚报》的庭院里，这套24张的《阿Q正传插画》就在这个庭院里画完。而且他早就想画《阿Q正传》，虽然之前丰子恺已画过，但丁聪认为丰先生画得不甚理想，有些潦草，故一直有续画的念头，陈白尘及时约稿，可谓正合丁聪之意。我是“丰迷”，看不出丰先生画的《阿Q正传》有什么问题，但丁先生就是重画了，还画得很好。老一辈人之间的故事有意思。
《阿Q正传插画》中所用的竖排线条的手法，对外轮廓的强调，人物表情、动态的夸张有力，情节场景的戏剧性表现，都区别于丁聪过去的特点，后来也就此画下去，贯穿了他后来几十年的漫画生涯，成为丁聪特有的造型标识。
本文来源：浙江在线-美术报
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赵东宇_NY4899
