《蜻蜓之眼》：我们每天都会被监控摄像头捕捉300次

“透过无处不在、如蜻蜓之眼般入侵我们生活的监控摄像头打量这个世界，本身就是一种类似中国画般散点透视的视角，一切我们平时不会注意到的、勾连起过去与将来、由无数个幽微巧合组成的事件全都扑面而来，包括那些在快速运转的社会进程中丢失掉的繁杂细节，也都会无所遁形。”

采访：小童 整理：沙丘

当今社会每个人平均每天会被监控摄像头捕捉到300次，一个叫蜻蜓的女孩也不例外。

她有着独特的容颜，早年被送进寺院，身上保有未被红尘沾染的天然气质。因不满寺院的改变而回到尘世。她在奶牛场工作时，遇上技术人员柯凡。柯凡爱上蜻蜓的独特原真，狂热追求之，并为她进了监狱，出狱后到处寻找蜻蜓，而蜻蜓已消失于人海。性格固执的柯凡认定网红潇潇就是改头换面的蜻蜓。由于“网络暴力”，潇潇也失踪。柯凡错失了挽救潇潇的机会，追悔莫及的他整容成过去蜻蜓的形象……?

这是艺术家徐冰的电影处女作《蜻蜓之眼》所讲述的故事。这是一部既没有摄影师，也没有演员的剧情片，其影像全部来自公共渠道的监控视频。

生物学里解释，蜻蜓拥有着两只相对于它体型而言极为硕大的复眼，每一只复眼都由两万到两万八千只小眼组成，上半部的复眼专职看远处，而下半部的聚焦近处。复眼是蜻蜓赖以生存的王牌武器，它靠着它们将周遭环境的每一个细节尽收眼底，并随时伺机而动。

《蜻蜓之眼》显然是一个隐喻，而那些隐匿在日常生活的阴影中、看似毫不起眼的监控器摄像头，就是人类社会的“蜻蜓之眼”，它们一起组成了一个精光锐利、硕大无朋的复眼，在它们的面前，似乎芸芸众生都成了如蚊蝇一般微小的生物，永远无法逃离被追踪、被暗算的命运。

◇《蜻蜓之眼》海报

导演访谈

小童：听说这个片子全是监视器拍摄的影像，从那么多的影像里寻找镜头，真的是一件很不容易的事情。关于这部片子的创作，想了解一下。

徐冰：这个确实是过去没有人做过的一个故事电影，所以做起来没有多少经验可以借鉴。很多人经常会问，是先有剧本还是现有素材？实际上是先有这个想法。自从我看到一些监控影像以后，我就决定要给它做成一个剧情长片。我想如果做这样一个作品，它的力度一定会非常强。这部电影没有摄影师，也没有主演，这个故事如何往下推进，是一个非常大的挑战。

开始我们有一个简单的剧本，以整容为主。为什么以整容为主，是为了避免没有一个主演，所以整容就可以一会儿变成这样，一会儿变成那样，这是开始的一个初级的想法。实际上，整容这个主题后来变化了很多，但是核心的主题一直是和监控有关系的，就是我们看不到的，和能看到的距离到底在哪儿。

◇徐冰工作室24小时采录各地的监控视频，摄影：牛涵。

有了这样的剧本以后，去寻找相应的画面。寻找画面确实是很难，有的镜头找不到，所以整个过程我们基本是找画面，然后改剧本，剧本改了以后又去找画面，就这样一个来来回回进行的过程。比如监狱里的剧本很有意思，但是确实是找不到太多监狱的画面，所以索性我们就把监狱这段给他拉空了，这个局限性给电影增加了一层含义。就是监狱本来应该摄像头最多的地方，但是在监狱之外，既然也有这么丰富的摄像头。

小童：电影中所采用的监控视频片段是怎样道收集而来的？

徐冰：最早有这个想法时就开始搜集监控素材，那时候的搜集，主要通过一些关系，比如保安的朋友等。因为这种东西是不能外流的，所以远远达不到我需要的素材量，于是这个项目一直没有实质的进展。但是，后来我发现网络上有极其多的监控画面，是实时的在线的公开的视频，而且足够丰富。我们的工作团队就用二十台电脑，每天24小时在录取这些素材，而且还在画面上跟踪其中的人和事。最终我们从监控视频里非常成功的完成这部作品，这非常不容易。我们一共下载了11000多个小时的资料。

◇《蜻蜓之眼》截图

小童：看了电影，非常震撼。影片呈现监控下的社会现象，从开始到最后神的出现，从佛的眼睛里看这个人间社会，人的愚蠢和脆弱，这样一个主线，这种佛家的表现很自然。那么您最初为什么要做这样的一个电影呢？

徐冰：我最早决定用监控影像做电影，就是因为我看监控影像的时候被震惊了。它有一种不被意识到的真实状态，和所有的剧情都不一样。监控给我们提供了上帝的视角，同时我们可以看到现实的无情。

在我们团队工作一段时间以后，大家有一个共同的感觉，就是我们出去的时候，都特别的小心，现实世界是任何事情都有可能发生的，而且远远超过我们的逻辑和知识范畴。实际上这个电影有一层更深层次的含义，佛教其实是不承认人本身的肉身的，我们人的肉身是没有价值的。所以电影中男女主角是有很多人构成的。而这些不同的人和两个主角到底是什么关系，他们是来世的关系，还是灵魂附体的关系，两个主角到底有没有存在，这个作品其实在监控的局限性里说了更深一层的内容。

◇《蜻蜓之眼》截图

小童：我注意到这部影片除了音乐，还有很多复杂的声音，想了解一下如何做的？

徐冰：这部电影在声音方面下了比较多的功夫。早期的监控的声音质量并不好，所以我们在这里边用了大概20%的监控自然声音，又在这个基础上补充了更多层次的声音。即使是我们配了声音，但希望看起来像自然空间的声音。我们在图像上辨别角色比较困难，所以希望从声音能帮助观众辨别角色。

小童：看过您以前的作品，这部作品在您艺术追求上，和前面作品有关系吗？

徐冰：谢谢你了解我过去的作品，虽然这是一部电影作品，但依然是我的艺术作品。我过去的作品和这部电影虽然形式不一样，但还是可以找到我的艺术内在形式和思维方法的线索。

其实我一直热衷用一些身边的真实材料，制造一个巨大的事实，而这个事实其实是虚幻的。像我的很多作品，比如背后的故事，它是用很多垃圾，树枝做的一副非常漂亮的古代山水画，可是这幅画根本不存在，因为它不是画布做的，也不是宣纸做的，它其实是一副影子，是我们处理空间中的光影产生的一副绘画。

◇《蜻蜓之眼》在日本东京放映，图为徐冰与观众交流。

小童：请问这部影片可能会在电影院里上映吗？

徐冰：其实我最早是希望上院线的，这样作品的力度反差就特别大，它是上院线的电影，但它又是一部难于界定的电影。现在能不能上院线还不知道。目前我们还在寻找电影里出现的，脸部有清晰画面的人，因为肖像权问题。同时，我们做了一部纪录片，这些将在美术馆里展览。