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118年前的1900年（清光绪二十六年）9月6日，朵云轩笺扇庄正式成立。这也是其后名闻文化艺术界的上海文化老字号——朵云轩。
在朵云轩成立118周年之际，上海朵云轩美术馆（天钥桥路1188号）今天开始对外展出“延安颂——朵云轩当代现实题材木版水印精品展”，为观众呈现一场珍贵而罕见的“红色木版水印展”，包括大至丈二匹纸印制的钱松岩《延安颂》，小到巴掌大《公社人物造像》，其中不乏名家傅抱石、顾炳鑫、钱松岩、梅肖青等名家作品。
“镂象于木,印之素纸”，传统木版水印艺术源于中国古老的雕版印刷术，是中国古代文明和传统文化的重要组成部分，也被誉为中国印刷史上的“活化石”。这项技术从隋唐时期的雕版印刷术开始发展起来，唐代咸通九年（868年）的《金刚般若经》图卷中的插图扉页上，就已经显示出了高超的单色雕印水平。宋元以来，出现了用木版水印作书籍插图，极为流行。到了晚明，“饾版”和“拱花”等复杂的套版叠印工艺被广泛采用，木版水印在工艺上有了很大的进步，而如今所采用的这一套，也是沿用晚明的这一套工艺，只是技艺更加精细、复杂，对于中国画中水墨晕画，已经可以达到以假乱真的效果。
《萝轩变古笺谱》
118年前的今天，朵云轩笺扇庄于1900年（清光绪二十六年），9月6日择吉开张，传说由孙吉甫创办，初营苏杭雅扇、诗笺信纸、文房四宝，书画装裱等。那时同类店铺众多，许多名人却时常光顾朵云轩。赵子云专为朵云轩设计仿古砚信笺，章太炎喜用朵云轩的宣纸画笺泼墨挥毫，张爱玲在名作《金锁记》开篇，把记忆中的月亮比作“朵云轩信笺上落了一滴泪珠”……
60年代的朵云轩勾描师
自创立之时起，朵云轩就传承了木版水印这一传统技艺。1957年，朵云轩木版水印开始将雕印重点从制笺转向中国书画，并将木版水印技艺发展成为一门综合了绘画、雕刻和印刷的再创造艺术。如今的朵云轩，是木版水印的国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地，与北京的荣宝斋一起，素有“南朵北荣”之谓。
展览现场
2018年9月6日，在118周年纪念日之际，展览“延安颂——朵云轩当代现实题材木版水印精品展”在朵云轩美术馆开幕，为观众呈现一场极其珍贵、罕见的“红色木版水印展”。
新中国成立伊始，随着大规模的社会主义建设全面开展，表现现实、礼赞现实成为时代艺术创作主题，这时的朵云轩也创作出大量现实题材作品。
《江姐》，顾炳鑫
自1957年之后的二十多年里，朵云轩木版水印在雕印大量历代书画名作的同时，也雕印了大量当代现实题材绘画作品，大至丈二匹纸印制的钱松岩《延安颂》，小到巴掌大《公社人物造像》，其中不乏名家精品全国、全军美术展览优秀作品，甚至还有户县农民画。从提供原稿的艺术家阵容来看，这其中也不乏黄永玉、傅抱石、顾炳鑫、钱松岩、梅肖青等著名艺术家。
朵云轩集团总经理顾林凡表示，此次展览很多作品是孤品绝品，呈现了朵云轩在木版水印方面的精湛技术，“木版水印是国家级非物质文化遗产，也是朵云轩的重要文化标志之一，这些年集团一直给予重视，更注重其社会效益，并推动木版水印走出去。”顾林凡表示，这些年他们推动木版水印多次走出国门，到法国、英国等地进行大型艺术场馆展出，极受国外观众欢迎。
《延安颂》，钱松岩
《全家送我上学堂》，黄永玉
此次展览负责人，朵云轩木版水印中心主任郑名川告诉“澎湃新闻”，“朵云轩大部分都是信笺和经典书画作品，但从50年代末 60年代初也开始雕印反映当代现实生活题材的作品。此次展览中的重头戏钱松岩的《延安颂》就是雕印于1965年，由3班人轮换日夜加工印出来的，当时是为了赶上国庆献礼。”同时，《延安颂》在当时是单张纸幅面最大的作品，且印数很少。
在朵云轩雕印的众多木版水印书画作品中，山水画作品屈指可数，在这少量的山水画中钱松岩的作品占了多数，有《延安颂》、《嘉陵新城》、《黄山宾馆》等9件。同时，展览中也展出了《现代水印版画》两辑和朵云轩木版水印印行的黄永玉版画原作《全家送我上学堂》等。
《踏遍高原千里雪》，梅肖青
《特级英雄杨根思》，于保勋
《钟山朝晖》，范保文 伍霖生
虽然这批木版水印作品都是现实题材，但对于朵云轩的技艺传承有着至关重要的作用。郑名川表示，“在66年到76年这个时段 ，当时朵云轩停止制作了传统书画作品。从传承角度来说，朵云轩除了当时70年代刻四部雕版书外，这些反映现实生活题材的作品对技艺的传承起到很关键的作用。”而从工艺上来看，“这一时段的这一批作品也不比任何时段的作品差。”
1971年，遵照毛主席“要把黄河的事情办好”的指示，济南市美术创作学习班的刘宝纯、于太昌、张登堂等人赴黄河两岸写生，举办黄河写生组画展览。刘宝纯作品《黄河花园口》参加全国美展。次年，三十幅反映黄河新貌的主旋律创作作品《黄河（国画》出版。1974年，朵云轩木版水印选取了《黄河》组画中的八种，邀约刘宝纯、于太昌、张登堂三位画家来朵云轩，根据木版水印的特点和要求重新创作。这套木版水印黄河组画皮纸本画心，主要以屏条、册页和镜片形式发行。镜片配纸袋装，有谢稚柳签题“黄河画册”，与册页签条相同。画作时代特征明显，雕印精工，允为朵云轩木版水印1970年代精品之一，惜雕版未保留下来。
《红霞》，罗祺
《工地捷报》，亚明等
《早春》，曾景初
此外，记者了解到，此次当代现实题材木版水印展的作品也极其珍贵，罕见。作为朵云轩木版水印中心主任，郑名川告诉记者，有些作品自己也是第一次见。“这批作品在当时的销售有着比较大的局限性，所以见到的人也不多。同时，很多作品在印刷时所用的雕版也早已毁坏，用现在的话来说，很多作品也成为了绝版，例如《延安颂》角上明确写的是印样。”
《叔叔喝水》，朱理存 杨孝丽
《韶山》杨列章
《采菱》，陆地
今天回望这些作品，朴素的笔墨和造型给人的直观感受仍是真诚。因朵云轩木版水印的工艺师们饱含真挚地运用刀头，棕刷，才能再现那个年代的笔情墨韵。
《渔家姑娘》，余白墅
《牧羊女》，郑震
《汲水》，蒋正鸿
在朵云轩成立118周年之际，上海朵云轩美术馆（天钥桥路1188号）今天开始对外展出“延安颂——朵云轩当代现实题材木版水印精品展”，为观众呈现一场珍贵而罕见的“红色木版水印展”，包括大至丈二匹纸印制的钱松岩《延安颂》，小到巴掌大《公社人物造像》，其中不乏名家傅抱石、顾炳鑫、钱松岩、梅肖青等名家作品。
“镂象于木,印之素纸”，传统木版水印艺术源于中国古老的雕版印刷术，是中国古代文明和传统文化的重要组成部分，也被誉为中国印刷史上的“活化石”。这项技术从隋唐时期的雕版印刷术开始发展起来，唐代咸通九年（868年）的《金刚般若经》图卷中的插图扉页上，就已经显示出了高超的单色雕印水平。宋元以来，出现了用木版水印作书籍插图，极为流行。到了晚明，“饾版”和“拱花”等复杂的套版叠印工艺被广泛采用，木版水印在工艺上有了很大的进步，而如今所采用的这一套，也是沿用晚明的这一套工艺，只是技艺更加精细、复杂，对于中国画中水墨晕画，已经可以达到以假乱真的效果。
《萝轩变古笺谱》
118年前的今天，朵云轩笺扇庄于1900年（清光绪二十六年），9月6日择吉开张，传说由孙吉甫创办，初营苏杭雅扇、诗笺信纸、文房四宝，书画装裱等。那时同类店铺众多，许多名人却时常光顾朵云轩。赵子云专为朵云轩设计仿古砚信笺，章太炎喜用朵云轩的宣纸画笺泼墨挥毫，张爱玲在名作《金锁记》开篇，把记忆中的月亮比作“朵云轩信笺上落了一滴泪珠”……
60年代的朵云轩勾描师
自创立之时起，朵云轩就传承了木版水印这一传统技艺。1957年，朵云轩木版水印开始将雕印重点从制笺转向中国书画，并将木版水印技艺发展成为一门综合了绘画、雕刻和印刷的再创造艺术。如今的朵云轩，是木版水印的国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地，与北京的荣宝斋一起，素有“南朵北荣”之谓。
展览现场
2018年9月6日，在118周年纪念日之际，展览“延安颂——朵云轩当代现实题材木版水印精品展”在朵云轩美术馆开幕，为观众呈现一场极其珍贵、罕见的“红色木版水印展”。
新中国成立伊始，随着大规模的社会主义建设全面开展，表现现实、礼赞现实成为时代艺术创作主题，这时的朵云轩也创作出大量现实题材作品。
《江姐》，顾炳鑫
自1957年之后的二十多年里，朵云轩木版水印在雕印大量历代书画名作的同时，也雕印了大量当代现实题材绘画作品，大至丈二匹纸印制的钱松岩《延安颂》，小到巴掌大《公社人物造像》，其中不乏名家精品全国、全军美术展览优秀作品，甚至还有户县农民画。从提供原稿的艺术家阵容来看，这其中也不乏黄永玉、傅抱石、顾炳鑫、钱松岩、梅肖青等著名艺术家。
朵云轩集团总经理顾林凡表示，此次展览很多作品是孤品绝品，呈现了朵云轩在木版水印方面的精湛技术，“木版水印是国家级非物质文化遗产，也是朵云轩的重要文化标志之一，这些年集团一直给予重视，更注重其社会效益，并推动木版水印走出去。”顾林凡表示，这些年他们推动木版水印多次走出国门，到法国、英国等地进行大型艺术场馆展出，极受国外观众欢迎。
《延安颂》，钱松岩
《全家送我上学堂》，黄永玉
此次展览负责人，朵云轩木版水印中心主任郑名川告诉“澎湃新闻”，“朵云轩大部分都是信笺和经典书画作品，但从50年代末 60年代初也开始雕印反映当代现实生活题材的作品。此次展览中的重头戏钱松岩的《延安颂》就是雕印于1965年，由3班人轮换日夜加工印出来的，当时是为了赶上国庆献礼。”同时，《延安颂》在当时是单张纸幅面最大的作品，且印数很少。
在朵云轩雕印的众多木版水印书画作品中，山水画作品屈指可数，在这少量的山水画中钱松岩的作品占了多数，有《延安颂》、《嘉陵新城》、《黄山宾馆》等9件。同时，展览中也展出了《现代水印版画》两辑和朵云轩木版水印印行的黄永玉版画原作《全家送我上学堂》等。
《踏遍高原千里雪》，梅肖青
《特级英雄杨根思》，于保勋
《钟山朝晖》，范保文 伍霖生
虽然这批木版水印作品都是现实题材，但对于朵云轩的技艺传承有着至关重要的作用。郑名川表示，“在66年到76年这个时段 ，当时朵云轩停止制作了传统书画作品。从传承角度来说，朵云轩除了当时70年代刻四部雕版书外，这些反映现实生活题材的作品对技艺的传承起到很关键的作用。”而从工艺上来看，“这一时段的这一批作品也不比任何时段的作品差。”
1971年，遵照毛主席“要把黄河的事情办好”的指示，济南市美术创作学习班的刘宝纯、于太昌、张登堂等人赴黄河两岸写生，举办黄河写生组画展览。刘宝纯作品《黄河花园口》参加全国美展。次年，三十幅反映黄河新貌的主旋律创作作品《黄河（国画》出版。1974年，朵云轩木版水印选取了《黄河》组画中的八种，邀约刘宝纯、于太昌、张登堂三位画家来朵云轩，根据木版水印的特点和要求重新创作。这套木版水印黄河组画皮纸本画心，主要以屏条、册页和镜片形式发行。镜片配纸袋装，有谢稚柳签题“黄河画册”，与册页签条相同。画作时代特征明显，雕印精工，允为朵云轩木版水印1970年代精品之一，惜雕版未保留下来。
《红霞》，罗祺
《工地捷报》，亚明等
《早春》，曾景初
此外，记者了解到，此次当代现实题材木版水印展的作品也极其珍贵，罕见。作为朵云轩木版水印中心主任，郑名川告诉记者，有些作品自己也是第一次见。“这批作品在当时的销售有着比较大的局限性，所以见到的人也不多。同时，很多作品在印刷时所用的雕版也早已毁坏，用现在的话来说，很多作品也成为了绝版，例如《延安颂》角上明确写的是印样。”
《叔叔喝水》，朱理存 杨孝丽
《韶山》杨列章
《采菱》，陆地
今天回望这些作品，朴素的笔墨和造型给人的直观感受仍是真诚。因朵云轩木版水印的工艺师们饱含真挚地运用刀头，棕刷，才能再现那个年代的笔情墨韵。
《渔家姑娘》，余白墅
《牧羊女》，郑震
《汲水》，蒋正鸿
本文来源：澎湃新闻网
作者：陆林汉
责任编辑：
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