故宫首次大规模展出清代“四王”绘画，一级文物过半

明末清初山水画坛，以师生或亲属联结在一起的王时敏、王鉴、王翚、王原祁，史称“四王”。“四王”遵从晚明董其昌的“南北宗论”，倾心师古，精研笔墨，追求文人画意趣，传承中国山水画笔墨技法，在清代至民国画史影响甚巨。

今天上午（9月10日），“故宫博物院藏清初’四王’绘画特展”在故宫文华殿书画馆开幕。“澎湃新闻”了解到，此次特展展出文物多达113件套，其中一级文物占展出文物半数以上。此前，上海博物馆、澳门艺术博物馆都曾举办“四王”专题画展，这也是北京故宫首次以“四王”的名义展出书画作品。

《故宫藏四王绘画全集》今天也同时在故宫首发。该全集共十卷，收录了包含此次展览全部作品在内的近700件（套）文物藏品，全面展示了故宫藏四王绘画的整体风貌和艺术成就。这也是首次出版故宫藏“四王”绘画作品最多的作品集。

北京故宫文华殿展览现场图

展出“四王”绘画113件套 一级文物过半

据故宫博物院院长单霁翔介绍，故宫博物院收藏“四王”的存世作品800余件套，其中一级文物104件套，二级文物600余件套，不仅为全国文物单位之首，更为海内外所藏之最。

王鉴《仿叔明长松仙馆图》轴

此件是王鉴仿王蒙画风为悔庵五十岁生日所作。画中峰峦耸峙，长松葱郁，笔致细密，皴染兼长，风格苍秀沉郁，是他成熟时期的代表作。

本次“故宫博物院藏清初’四王’绘画特展”展出文物多达113件套，其中一级文物占展出文物半数以上，分为“‘师古’为宗”、“融古出新”以及“霑溉后学”三个单元。

“澎湃新闻”记者在现场看到，故宫博物院策展团队在此次展品的遴选上，不仅优选了艺术造诣高的绘画精品，同时又选择了能够体现“四王”画学思想的作品，如王鉴的《四家灵气图》、王原祁的《神完气足图》等，使观众易于理解“四王”的绘画风格及理论，同时也为绘画实践者提供了优秀的临摹范例。又如王时敏《秋山白云图》轴和王翚《晚梧秋影图》轴等，均是他们经典的代表作。

王时敏《仿倪山水》轴（局部）

据故宫博物院书画部研究馆员田艺珉介绍，上世纪六十年代西方学者对“四王”的关注才引起国内的关注。西方的研究者认为王原祁《松溪仙馆图》的构图和笔墨与塞尚的作品有异曲同工之妙，由此可知中国画的抽象性生发的很早。

王原祁《松溪仙馆图》

师法古人，追求文人画意趣

“四王”遵从晚明董其昌的“南北宗论”，倾心师古，精研笔墨，追求文人画意趣。

“四王”的山水画均以师古为宗，他们于元末名家流派中，精研传统，重视笔墨并参以己意。“四王”认为五代的董源和北宋的巨然是文人山水画的正宗，“四王”中以王鉴、王翚师法巨然的成就最为突出，“四王”画展的开始部分就是三幅后人仿巨然的作品，其中就有王鉴的《仿巨然山水图轴》与王翚的《仿巨然烟浮远岫图轴》。为了体现“四王”师法古人，故宫也展出了倪瓒的《幽涧寒松图》，该画笔法苍秀，“四王”认为倪瓒超逸简贵，笔墨瘦劲。

王时敏像 取自故宫博物院藏清倪耘《王时敏像》页

王时敏（1592-1680年），初名虞赞，至十二岁始更名，字逊之，号烟客，别号西庐老人等，江苏太仓人。王时敏家世显赫，是宰相之孙、太史公之子。万历四十二年（1614年）春，王时敏受祖荫出仕，累官至太常寺少卿。入清后隐居不仕，以书画自娱，奖掖后进，被尊为“画苑领袖”。有《西庐画跋》、《王奉常书画题跋》等传世。

王时敏 《仙山楼阁图》

此次展览展出王时敏《秋山白云图》轴、《仙山楼阁图》等。《秋山白云图》轴是画家五十八岁修建、隐居西田别墅时所绘，是王时敏多年研求黄氏众多作品之后脱化而成，为其标准的代表作。画中可以看到浅绛设色的方式，可以看到他书法上的变化。 《仙山楼阁图》是王时敏应友人陈静孚之请，为陈母七十寿辰而作。画面布局层峦叠壑，丛树浓郁，苔点细密，皴笔干湿互现，体现了王氏苍老而清润的笔墨特色。

王时敏 《秋山白云图》轴

此图作于画家隐居的西田别墅，是其多年研求黄氏众多作品之后脱化而成，为其标准的代表作。

王鉴像 取自故宫博物院藏清人绘《王鉴像》页

王鉴（1609-1677年，旧作1598-1677年），字玄照（圆字一作元，或玄，或员），后为避康熙帝玄烨讳改为圆照，号湘碧，别号染香庵主，因官廉州(今广西合浦县)知府，世称王廉州，江苏太仓人，为明末大文学家王世贞曾孙。王鉴与王时敏同为董其昌弟子，均为明末清初“画中九友”。王鉴精通画理，摹古尤长，而于董源、巨然尤为深诣，被誉为“后学津梁”。有清秦祖永辑录的《染香庵跋画》传世。

王鉴的《仿倪瓒溪亭山色图》

此次展览展出了王鉴的《仿倪瓒溪亭山色图》轴、《四家灵气图》轴、《山水》卷、《仿古山水图》册等。其中《仿倪瓒溪亭山色图》轴仿倪瓒典型的“一河两岸”式构图，湖山平远开阔，皴染兼具倪瓒和巨然的技法，风格疏朗。《四家灵气图》轴是王鉴见到黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四家真迹之后，融各家笔意所绘，画中的丘壑形态仍以巨然的面貌为主，勾、皴、点、染参以“元四家”笔墨风格。《山水》卷虽青绿设色却书卷气盎然，为其代表作。“四王”中王鉴的青绿设色成就最为突出，秾丽不俗毫无画苑习气。根据作者自题可知，该图是综合赵孟頫青绿，黄公望浅绛二家设色技法的作品。 均为《山水》卷的局部。王鉴的《仿古山水图》册是他五十三岁时的作品，此册共计十二开。分别仿米家山水、赵孟頫、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙等，是画家一生倾力摹学的几大家绘画，可谓是王氏的杰作。

王鉴 《四家灵气图》轴

王翚像 取自故宫博物院藏清杨晋《画石谷骑牛像》轴（局部）

王翚（1632-1717），字石谷，臞樵，号乌目山人，耕烟散人，又号耕烟外史等，室名清晖阁，江苏常熟人。王翚幼喜丹青，十六岁时拜同乡张珂为师，后入王鉴、王时敏门下，从此悉心观摹历代名迹，在承袭传统的基础上，又注重外师造化，逐渐形成了华滋清逸的画风，当时的名公巨卿、文人学士争相交之。六十岁时以布衣征召入京，主持绘制《康熙南巡图》卷，被赐“山水清晖”四字，声誉益著。从学者甚众，画史称“虞山派”。有《清晖赠言》等传世。

王翚 《晚梧秋影图》轴

此图以墨笔绘池上高梧疏柳，坡头二人对语。其右有恽寿平书七绝一首并长题，通过恽氏的长题可知，王翚与恽寿平当时在友人徐乾学家留宿。王翚通过观察庭院中月光下的梧桐树影，触景生情地联想到了董北苑（源）、巨然、房山（高克恭）、海岳（米芾）的水墨点染技法，说明王翚既有着深厚的“以古人为师”之基础，又具备敏锐的“以天地为师”之观察力，是位善于从生活中体会古人画理、画论、画技精妙之所在的画家。

王原祁像 取自故宫博物院藏清禹之鼎《王原祁艺菊图》卷（局部）

王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，别号石师道人，室名扫花庵等，江苏太仓人，王时敏孙，自称西庐后人。康熙九年（1670年）进士，康熙二十二年（1683）为任县县令，康熙二十六年（1687年）入朝为工科给事中，年六十岁改授翰林，充任《佩文斋书画谱》纂修官，主持《万寿盛典》，累官至户部左侍郎，人称王司农。王原祁常常御前染翰，康熙皇帝赐其“画图留与人看”，卒于官，被赐全葬。有《大陆泽图说》、《雨窗漫笔》、《麓台题画稿》、《王司农题画录》、《罨画楼集》等，为娄东画派领袖。

王原祁 《神完气足图》轴

此件是王原祁为弟子金永熙（字明吉）所作。图中不仅在丘壑布局、笔墨神韵上力追董巨以来诸大家之精髓，更达到了神完气足的艺术境界，是王氏著名的代表作。

王原祁 《竹溪松岩》卷在卷后的题跋中讲述他对文人山水画起源及发展的认识，以及他个人对于气韵生动的追求，并讲述了他历时四年，苦心经营完成此卷的经过。画卷中用笔力透纸背，墨色层次丰富，是其杰出代表作，完美地诠释了其“笔端金刚杵”的艺术特色。此次展览中也可得以一见。

以王原祁、王翚为首分别形成“娄东派”和“虞山派”，二派门下弟子众多，其中王翚弟子宋骏业、王原祁弟子唐岱及再传弟子张宗苍等均供职内廷，深得皇帝赏识,他们的艺术风格形成了当时山水画的正统，对清代山水画坛影响深远。

收录近700件文物藏品的《故宫藏四王绘画全集》同期首发

当日，故宫出版社与湖南美术出版社联合推出的《故宫藏四王绘画全集》在文华殿首发。该全集共十卷，收录了包含此次展览全部作品在内的近700件（套）文物藏品，全面展示了故宫藏四王绘画的整体风貌和艺术成就。这也是首次出版故宫藏“四王”绘画作品最多的作品集。全集的出版为公众和学界提供了新的研究材料，必将推动“四王”学术研究的进步，也为书画爱好者提供了新的读本。

《故宫藏四王绘画全集》

最引人瞩目的是，全集中有277件（套）文物精品为首次面世发表，比如珍贵的故宫藏《玄烨南巡图》五段首次汇集在一起高清出版。全集内容按作品创作年代排序，不仅可以得窥“四王”师古、仿古之途径，还能得知“四王”绘画风格之演变、形成的全过程，是了解“四王”艺术风貌的集大成之作。在编辑制作上，该全集秉承故宫出版社图书出版一贯的精品高标准——主编权威，学术含量高，设计匠心，印装精美，重点作品均配有高清局部大图，是视觉系艺术图书的典范。全集发行量1200套，不仅是珍贵的鉴赏图书，更值得收藏。

为配合此次特展，故宫出版社还推出了《跟着“四王”游山水》的艺术普及类读本，向读者讲述“四王”每个人的传奇绘画生涯，勾勒出他们的艺术面貌。本书行文流畅，通俗易懂，以平实的语言诠释作为山水画正宗的“四王”的绘画艺术，同时配以高质量清晰图片，方便读者理解与欣赏。

展览现场图