（原标题：艺术盒子 | 凡·高情人死于自杀，波兰斯基起诉奥斯卡）
著名导演罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）于近日起诉奥斯卡主办方美国电影艺术与科学学院（Academy of Motion Picture Arts and Sciences），他在诉讼中提到，学院去年对于自己的开除是错误且无效的，他要求恢复自己的奥斯卡会员身份。
学院随后通过一则简短公告回应波兰斯基的起诉：“开除波兰斯基的程序是公正且合理的，学院将永远是这些正确决定的后盾。”
著名导演罗曼·波兰斯基，曾于2003年凭借电影《钢琴家》获得奥斯卡最佳导演奖（图片来源：USA Today）
2018年5月，罗曼·波兰斯基因发生于1978年的性侵案被学院开除，同时被开除的还有喜剧演员比尔·考斯比（Bill Cosby）。学院认为，他们一直以来都希望成员可以尊重人权、尊严，因此他们反对任何骚扰或侵犯的行为。
波兰斯基及其律师Harlan Braun在诉讼书中提到，按照学院自己的规定，在开除任何一名成员之前，都应该给予足够的提醒、警告，但学院在开除波兰斯基一事上却没有遵循这样的原则，这显然已经违反了学院的规范和政策。
Braun声称，按照学院的规定，波兰斯基有权利对这个决定进行复议，只要学院有所答复，他将立即对开除的决定进行复议。
除波兰斯基与比尔·考斯比以外，哈维·韦恩斯坦（Harvey Weinstein）以及Carmine Caridi同样遭到过学院的开除，但还没有人曾经成功地起诉学院并获得重新成为奥斯卡会员的资格。
据马丁·贝利（MARTIN BAILEY）近日出版的新书《和文森特·凡·高一起生活》（Living with Vincen van Gogh）称，凡·高当年的妓女情人辛·霍尼克（Sien Hoornik）最终死于跳河自杀。
凡·高的一生中曾多次坠入爱河，但与女人同居的经历却只有过一次——在荷兰海牙时，他曾与一名妓女和她的孩子同居，这也是凡·高一生中短暂的一段家庭生活经历。
与凡·高同居期间，辛·霍尼克曾向自己的情人承认自己很懒，“我终将通过跳河的方式来结束自己的生命。”不幸的是，21年后，这个悲剧的预言竟然真的发生了。
凡·高画中的辛·霍尼克（图片来源：The Art Newspaper）
辛·霍尼克的一生是不顺利的，她曾经怀上过四个不同男人的孩子，就在与凡·高同居期间，她肚子里仍然怀着另一个男人的孩子。凡·高在与辛·霍尼克同居期间，曾考虑过与她结婚，但由于弟弟提奥的大力反对，这一想法始终未能实现。
由于爱好、性格等多方面原因，同居18个月后，凡·高和辛·霍尼克最终还是选择了分手。在此之后，凡·高搬到了偏僻的荷兰北部，专心钻研绘画；而辛·霍尼克则放弃了自己两个孩子的抚养权，并在51岁时嫁给了小自己十一岁的丈夫。
马丁·贝利最近在鹿特丹档案馆发现了未公布的死亡记录，其中记载着辛的具体死亡时间和尸体发现地点。马丁根据时间地点，找到了当时关于溺水的匿名女性的报道，并确认这具无名女尸就是凡·高过去的情人辛·霍尼克。
尽管通过这样的方式确认了辛·霍尼克的死亡方式，但我们却永远不得而知她到底为何选择这种痛苦的方式结束自己的生命。
梅赛德斯·奔驰公司胜诉，商业摄影作品中偶然出现艺术品不算做侵权
梅赛德斯·奔驰公司向法院确认，他们的一张商业图片中所偶然拍摄到的街头壁画并没有涉及侵犯该壁画创作者的版权。
此前，四位壁画艺术家——Daniel Bombardier, James “Dabls” Lewis, Jeff Soto, and Maxx Gramajo，公开谴责梅赛德斯公司的一张商业宣传图片里出现了他们所绘制的街头壁画，这一行为侵犯了他们的版权。
梅赛德斯公司的ins，图片右部为引起争议的壁画（图片来源：BoingBoing）
梅赛德斯公司希望向法院确认，他们在图片中使用街头壁画属于正当行为，同时，像壁画这样永久绘制于建筑上的艺术品，应该不受建筑作品版权保护法（Architectural Works Copyright Protection Act）的版权保护。
在他们看来，街头壁画本来就长期、免费向公众公开，而梅赛德斯公司使用这张图片的目的是为了推广销售图中的汽车，而非壁画。如果这也算做版权侵犯的话，那么开在这幅壁画对面的餐厅，是否侵犯了几位创作者的版权呢？
近日，法院向梅赛德斯公司确认，他们在照片中使用该壁画属正当行为。
玻利维亚建筑师通过手绘改造了埃尔阿托市
埃尔阿托（El Alto）是玻利维亚近年来发展最快的城市之一，从上世纪五十年代有居民移居到这座安第斯山脉脚下的小城开始，埃尔阿托到现在已经是超过100万居民的家。然而从18年前开始，埃尔阿尔托的城市景观被一位名为弗莱迪·马玛尼·希尔维斯特（Freddy Mamani Silvestre）的建筑师彻底改变了。
在成为一位建筑师之前，弗莱迪是一名建筑工人，但他自学成才，将当地的安第斯文化融入到建筑设计之中。不管是高级公寓、舞厅，还是足球场，弗莱迪都坚持在自己设计的建筑中使用手绘艺术，而他的灵感正是来自于当地色彩斑斓的艾马拉族纺织品、野生植物与动物以及古老的蒂瓦纳库建筑。
弗莱迪在埃尔阿托设计的建筑（图片来源：Artsy）
弗莱迪形容自己的建筑是“将古老的文化融入到现代化城市中”，从他所设计的建筑外面和内部装饰里，人们可以看到安第斯文化，包括当地的三种著名图腾——秃鹫、美洲狮和蛇。“日复一日，这些建筑可以赋予这座城市更多现代性的特征，”弗莱迪解释道。不仅是安第斯文化在现代社会的延续，弗莱迪的建筑在埃尔阿托同样是一种身份地位的象征，《纽约时报》就将它设计的建筑称为“安第斯郊区的超级大豪宅”。
除了弗莱迪自己亲自设计的建筑外，他的审美风格同样影响到了很多当地的建筑师，也进一步地改变了埃尔阿尔托的建筑风格。弗莱迪并不介意自己的风格被他人借鉴，因为在他看来，这些缤纷的色彩总是可以给人传递快乐。
弗莱迪近日在纽约大都会博物馆参加建筑师座谈会时表示：“我小时候生活在破旧朴素的土坯房里，但现在我在改造一座城市，这对我来说实在是太不可思议了。”
本文来源：新京报网
作者：新京报记者 李永博 实习生 谭栩睿
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