目前，困扰我国陶瓷艺术品市场进一步发展的原因很多，其中，如何对陶瓷艺术品进行合理定价，是其中的重中之重。
在这一行业的人都知道，在我国喊了多年的陶瓷艺术品金融化的问题，因为当前陶瓷艺术品定价不合理，最后不了了知。
陶瓷艺术品定价不合理，产品价格与内在的价值脱离，不为社会，特别是资本接受，陶瓷艺术品(包括其他艺术品)价值的保值甚至增值就是一个伪命题。
那么，我们国家现有的陶瓷艺术品又是如何定价，为什么被否定，缺点是什么?
事实上，我国现有的陶瓷艺术品产品定价，大致有以下三种：
1、参照书画市场定价原则，一级美术师每方尺(计量单位)价格多少，二级多少、三级多少。相对应的是我国国家级大师作品每件(计量单位，下同)价格是多少，省级大师是多少，省高工是多少，市高工是多少。
这种定价体系，陶瓷艺术品价格大小与职称大小相对应。大师创作作品，价值高，价格也高；没有职称的陶瓷艺术家，其作品就没有价值。
职称高低，与其工资收入挂钩，这在中国行政、事业单位再正常、再合理不过。但是，这一事件放在陶瓷艺术创作领域，给人的感觉是“荒唐”。这种“荒唐”下的后果是，陶瓷艺术家不用专心创作，专心“职称”便可获得高额的收入。
最后，陶瓷艺术一词不是“异化”，而是“污名化”——陶瓷艺术品成为权力寻租下的“衍生品”！
以上，是我们大家都不愿看到的。
2、参照同类拍卖行拍卖品定价，即某产品拍卖价格出现后，类似产品(或同类产品)价格跟风上调。这种定价模式，有一段时间，在我国陶瓷艺术品市场十分流行。
不过，拍卖行拍卖的陶瓷艺术品，拍品在征求时遵守的是“古、真、全、精、稀、名”六原则。现实中，被征集的拍品与非拍品有着本质区别，此外，拍品卖拍前市价与卖拍后市价，有时有着天壤之别。
在陶瓷艺术品市场，参照同类拍卖行拍卖品定价，看似合理，其实不合理，其执行后的结果是陶瓷艺术品价格普遍虚高，有价无市，严重违背陶瓷艺术品内在的市场价值规律，最终不为消费者接受。
3、参照文物定价法定价。我国文物定价法，包含三方面内容，一是历史价值，二是艺术价值，三是社会基本价值。目前，历史价值、艺术价值没有明确定论，此定价标准无法在实践中落实。
其余内容，我在这里就不再作详细论述。想了解的人，可以去阅读《陶瓷艺术品经济学》，也可以电话联系我，与我直接交流。
（二）
我国陶瓷艺术品科学定价标准
我国现行陶瓷艺术品定价标准或定价原则，已不为消费者接受，广为社会诟病，那么，我国陶瓷艺术品科学定价标准或定价原则又是什么呢?
目前没有！
国外也没有！！
但是，这必须有。因为，它直接关乎我国陶瓷艺术品市场科学有序地向前发展。
现在，很多人都在探索它。如何建立这一科学定价标准，我们认为，出台的新标准，应该把以下几个问题纳入思考中：
1、陶瓷艺术品是劳动产品，不是神学产品，同样必须遵循我国市场经济条件下劳动力价值规律和市场规律。
2、陶瓷艺术家的劳动不是简单劳动而是复杂劳动。
3、陶瓷艺术品是脱离实用价值的精神、思想产品，不是简单的劳动产品，是我们常说的生活奢侈品，甚至高于日常社会普通的奢侈品。
4、陶瓷艺术品只有进入，通过交换，才能体现其价值。
5、陶瓷艺术家一生创作产品有限，其产品在市场上处于完全垄断地位。
介于以上几个特点，对陶瓷艺术品定价，在国家没正式出台新标准前，结合中、西陶瓷艺术品市场特点，我在《陶瓷艺术品经济学》一书中提出自已的思考，即“梯度定价格”原则，分一级产品市场定价、二级产品市场定价、三级产品市场定价。
其具体内容简述为：
一级产品市场定价，即我们常说的初级陶瓷艺术品市场定价原则，产品定价参照国内、外奢侈品市场定价标准，其价格是其劳动力价值4一8倍。
然而，其产品最终价格的确定，不是由陶瓷艺术品创作者自我决定，而是根据市场需求量的大小来决定。其价格最后实现，可能高于其劳动力价值8倍，也可能低于其劳动力价值4倍以下，但是，总体在4一8倍数字间徘徊。
二级产品市场定价，这是在初级陶瓷艺术品市场发展起来的陶瓷艺术品中级市场，这种市场形式通常以画廊、经纪公司的形式出现。这一市场陶瓷艺术品产品的定价原则价格通常是其劳动力价值的8一20倍。
二级市场，也说是我们常说的艺术品中级市场，市场相对成熟，进入这一市场的陶瓷瓷艺品和艺术家，其作品、艺术成就在行业往往都具有一定代表性；陶瓷艺术品价格因为有中间公司托盘，价格相对稳定。
三级产品市场定价，是在陶瓷艺术品中级市场发展起来的高级市场。高级陶瓷艺术品市场常以拍卖的形式出现，进入这市场的产品和陶瓷艺术家，都是这一行业的宗师级顶尖人物及其顶尖产品。此时，其作品被异化，成为社会文化的符号，产品价格，从竞拍者相互博弈中生产，产品价格已经脱离了劳动力价值规律。
根据以上定价原则，我国(景德镇)陶瓷艺术品市场仍处在自产自销的初级市场阶段。
景德镇陶瓷艺术的未来
（三）
过去，在景德镇，有一种现象，见面得叫大师。现在，不叫大师，作兴(当地语)叫艺术家。
目前，景德镇能叫上“艺术家”的人到底有多少？没有人统计，大致十几万吧，这就是景德镇不叫手工之都，叫陶瓷艺术之都的理论依据。
不过，当地景德镇人都知道，此“艺术家”不是彼“艺术家”，正如见面叫“美女”，其实是一种调侃。
说到景德镇陶瓷艺术品市场，这十几年一直处在风口，什么“做假基地”、“缺乏原创”、“产品几十年几百年几千年不变”、“匠气”、“缺乏个性”、“一个画面画一辈子”、“代笔”、“雅贿”等，它一直处在打压中，很少有人正面肯定它。
外界批评多了，景德镇制瓷人现在也开始变得不自信，做了一辈子的制瓷人，失去了工作目标。最后，才有一名叫王锡良的老人出来抗争“景德镇没有你们，也把作品做到皇帝手中。”怪可悲的！
其实，景德镇不需要任何人说，也不需要任何人去评，“景德镇”三个字放在那，就让世人震撼，它为中国明、清二代皇家制瓷560多年，是瓷器界的“帝都”！它是中国人的，也是世界人，是人类文明的历史符号！
但是，我们景德镇人毕竟不能生活在历史中，面对今后景德镇陶瓷艺术未来的发展，有人说“我们规划”，也有人说“我们将更加努力”，其实这一切都一厢情愿，未来景德镇陶瓷艺术品市场的发展不是取决于我们规划、我们更加努力之上，而是取决我们创作出来的作品有没有消费市场，消费群体在哪里。
当前，制约景德镇陶瓷艺术品市场发展的原因，有人归于缺乏画廊、缺乏经纪人市场，还有人归于陶瓷艺术品难于金融化，综合起来，我认为有以下几点：
1、缺乏一支稳定的陶瓷艺术家创作队伍。在景德镇，艺术家队伍主要有三部分，一是从工厂、作坊走出来的创作人员(通常称为民间艺人)，他们手工操作性强，但是缺乏文化理论系统知识教育，文化基础差，严重影响他们创作能力；二是从学院走出的师生，他们文化理论知识基本功扎实，但是缺乏实践，缺乏生活知识，动手能力差，也创作不了好产品，就是有，大多也是对西方油画等作品的模仿；三是从外地到景德镇来的从业画家，景德镇人把他们称为“景漂”，这些人来之前就有一定书画基础，在当地也有一点名气，如果沉下来，熟悉景德镇制瓷工艺，他们能创作一些与众不同的产品，但是受生活制约，他们大都难于沉下来。
2、陶瓷艺术品概念不清，工艺品在当地景德镇陶瓷市场上当作陶瓷艺术品销售，生产制作人员依靠市场轻松就能获得巨大利益，影响了陶瓷艺术家的创作积极性。
3、现行的陶瓷艺术品市场定价机制，职称与收入挂钩，而不是劳动与收入挂钩，影响了一部分新人脱颖而出。
4、我们现在仍处在陶瓷艺术品初级市场阶段，缺乏成熟的陶瓷艺术品画廊、经纪人市场，艺术品市场并没有升级。陶瓷艺术家没有成长空间和机会，这也不同程度地影响景德镇陶瓷艺术品市场的发展。
不过，我们也要看到事物另一面，随着智能化时代的到来，越来越多劳动力从繁重体力劳动解放出来后，他们将加入景德镇陶瓷艺术品创作队伍中，景德镇未来，我们可以这样说，陶瓷艺术家队伍会越来越庞大，甚至与手工业者在数量上达到对等；陶瓷艺术品也不再是可遇而不可求的奢侈品，将会普及到寻常百姓生活中，景德镇不仅是名副其实的手工制瓷之都，同时也是陶瓷艺术之都。
为了迎接这一天的到来，今天，我们景德镇人要做的是，首先，我们要找回自信。
其次是，走出去，做大格局。不仅在景德镇，而且在全国建陶瓷艺术品画廊、博物馆，在当地院校开设经纪人专门课程，培养陶瓷经纪人，促进我市陶瓷艺术品市场升级。
再次是，加强当地陶瓷艺术人才基地建设，加强人才队伍培训，建立自已的陶瓷艺术人才队伍。
再再其次，扩大宣传，向全社会普及陶瓷艺术品基本知识，把消费者找回来的同时，找到更多的结伴同行者。
最后，建立健全陶瓷艺术品定格体系，让大家处在一个公正、公平、舒心的世界，共享陶瓷艺术界给人们带来的思想、精神的产品。
本文来源：吴昊说瓷
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