第70届柏林国际电影节，即将于2月20日正式拉开帷幕。柏林电影节向来是华语电影的福地，比如去年的《地久天长》摘得最佳男、女演员银熊奖。相比去年，今年入围的华语影片不算多。主竞赛单元，仅有蔡明亮导演的新片《日子》作为唯一的华语片入围。而贾樟柯导演的纪录片《一直游到海水变蓝》入围特别展映单元，中国水墨电影短片《秋实》入围新生代单元。
新冠疫情令中国电影几乎陷入停摆，暂时不能进电影院的日子，借着电影节了解一下这些亮相国际舞台的华语电影新作，作为之后与好电影重逢的期盼吧。
贾樟柯重回柏林
今年的柏林电影节，亮相的华语电影相当一部分属于贾樟柯以及与贾樟柯有关的电影。
《一直游到海水变蓝》海报
贾樟柯新片《一直游到海水变蓝》是他时隔19年重返柏林国际电影节的新作。这部聚焦社会变迁中的中国当代文学名家的纪录片，用18个章节讲述1949年以来的中国往事。
影片中，出生于上世纪50、60和70年代的三位作家贾平凹、余华、梁鸿成为影片最重要的叙述者，他们与作家马烽的女儿一起，重新注视了社会变迁中的个人与家庭，让影片成为一部跨度长达70年的心灵史。而这样一部纪录片也是继关于画家刘晓东的《东》（2006年）和关于服装设计师马可的《无用》（2007）之后，贾樟柯将关注点又一次投向艺术家群体，有媒体将其称为贾樟柯“艺术家三部曲”的最终章。
作为欧洲三大电影节的常客，贾导这些年似乎与戛纳和威尼斯走得更近些，但事实上，贾樟柯电影走向国际，是从柏林开始的。1998年，贾樟柯处女作《小武》入围柏林电影节论坛单元，并获青年论坛首奖沃尔夫冈·斯道奖及亚洲电影促进联盟奖。值得一提的是，此次重返柏林，《小武》修复版也确定参展。
颇为巧合的是，今年入围柏林电影节论坛单元的唯一一部华语片《平静》也与贾樟柯有关。该片由贾樟柯监制，宋方导演，两人曾在2012年合作过《记忆望着我》。
在《平静》中，齐溪饰演一位纪录片工作者，和相处多年的男友分手后，辗转北京、东京、南京、香港等地，在四季的轮回中渐渐找回内心的平静，展现了当代女性与自我、与他人、与世界的关联变化。看起来是一部非常女性的电影。
另外，本届柏林电影节将推出特别单元“传承”（On Transmission）。该部分将邀请7个导演分别与嘉宾对谈，介绍柏林的经典电影，并放映该导演和宾客的作品。贾樟柯将携在其一手操办的平遥国际影展获奖的影片《过昭关》及其导演霍猛共同在柏林展开对谈。
蔡明亮延续神话
今年柏林主竞赛单元，入围的是台湾影片《日子》。蔡明亮延续着自《爱情万岁》以来，每部剧情长片都入围国际三大影展主竞赛单元的惊人记录。而作为柏林电影节的老将，蔡明亮早在1996年和2003年分别凭借《河流》和《天边一朵云》在柏林斩获奖项。
新片《日子》同样是蔡明亮与李康生搭档。据悉，全片只有两位演员，分别是蔡明亮御用演员李康生和新人亚侬弘尚希，电影自2014年开始拍摄，积累了许多片段，没有计划、没有剧本，经费极少，边筹措资金边在漫长的剪辑中完成。蔡明亮曾这样描述自己新片的创作：“别人电影越拍越大，我却越拍越小，越小越自由，想拍什么就拍什么……这是上天给我的礼物，只因为小康（李康生）一场漫无天日的病，我们没法拍别的，我就跟他说拍你的病吧，等你好了演也演不出来。我现在拍的都是生活，是小康的日子，亚侬的日子，也是我的日子。”
柏林影展艺术总监卡洛·夏堤安表示：“蔡明亮以其独特的美学，展现、同时创造电影独有的特质。正如片名所揭示，极为纯粹的作品《日子》，我称它是一部关于‘痛苦’与‘安慰’的电影。”
主竞赛单元竞争激烈，影片入围后，导演蔡明亮在接受采访时表示：“我年纪大了，心境自然改变，能保持每一部片都入围大影展的纪录已经不容易，非常非常开心了，奖不奖，听天由命。”
而另一部来自香港的影片、杨曜恺导演的《叔·叔》则杀入柏林电影节的全景单元。
《叔·叔》被认为是过去一年中十分重要的香港电影，也填补了华语电影中关于老年同志题材的空白。《叔·叔》讲述了两个各自组建家庭的“深柜”晚年相爱的故事。影片在刚刚公布的香港电影金像奖入围名单中获得最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角等九项提名。
“中国学派”水墨画重出江湖
本届的新生代单元中，有一部值得关注的短片《秋实》，它很特别，因为这是一部久违的水墨动画片。上世纪的上海美影厂，曾在国际上带起“中国学派”的风潮，水墨、剪纸、折纸等脱胎于传统艺术形式的动画在国际上屡获大奖。1982年和1984年中国动画《三个和尚》《鹬蚌相争》就分别在柏林国际电影节斩获短片银熊奖，时隔35年之后中国水墨动画再次入围柏林电影节。
《秋实》海报
《秋实》由北京电影学院副校长孙立军导演，张春景、沈永亮参与主创，历时两年创作而成，北京电影学院、上海美术电影制片厂及相关团队联合摄制。制作方将齐白石“兼工带写”的技法融入动画制作中，工笔和写意相结合，展现了中国水墨动画的独有意境。
影片讲述一只蝈蝈为秋后的蛰伏储藏食物，在天敌的威胁、同伴的捉弄下，它颗粒无收，然而在绝境之下却阴差阳错地收获了食物。简短的五分钟，在制作上却困难重重。《秋实》继承了中国水墨动画优良传统，并在审美表达、动画表演、视听语言上进行了创新与探索，同时，它还将传统水墨技法与现代8K技术融合，用全新的视听语言“复兴”水墨艺术。
上世纪的美影厂，曾推出《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《鹬蚌相争》等一系列的优秀水墨动画作品，但水墨画的动画工序复杂、制作周期长、对于画师的专业能力要求极高，因此在三维动画成为主流的当下已经极少见到这样的动画表现形式。
2018年底，孙立军带领自己的硕士生和博士生用业余时间展开了构思和制作，短片以齐白石的画风为原型，同时将水墨画大师的画作作为参考，再加上团队美术的设计，共同奠定动画基本风格。“我们中国自己的文化作品，如何能够把中国艺术、中国的文化通过中国的动画展现出来。这种文化传承和创新，同样我们动画人都有责任。”孙立军在介绍这部作品时表示。
此外，今年的新生代短片单元还有另一部短片《归》入围，该片此前入围第2届海南岛国际电影节金椰奖短片竞赛单元。
本文来源：澎湃新闻
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