《哥德堡变奏曲》是作曲家巴赫晚期的一部羽管键琴作品。它是音乐史上规模最大、结构最恢宏的一首变奏曲，曾被人誉为“宛若一匹人人均想驾驭的战马”，是鉴别钢琴家演出实力的“试金石”。
当地时间3月5日19时，中国钢琴家郎朗将在巴赫工作多年的圣托马斯教堂，献演《哥德堡变奏曲》，这也是郎朗第二次在公众场合演奏此曲。
郎朗参观巴赫博物馆
圣托马斯教堂是莱比锡最大的教堂之一。
巴赫人生的最后27年（1723-1750）是在莱比锡度过的。他曾在那里担任圣托马斯教堂学校的音乐指导，并负责该城路德教四大主要教堂的音乐礼拜事务。这段时间也是巴赫创作最旺盛的一段时期，旷世名作《马太受难曲》便诞生于此。
巴赫去世后被葬在圣托马斯教堂，教堂对面就是巴赫故居，如今是巴赫博物馆。也因此，圣托马斯教堂一直是古典音乐爱好者的朝圣之所。
郎朗在威斯巴登举行的莱茵河音乐节演出
《哥德堡变奏曲》共计32段，有主题、30段变奏和主题重现。历史上，演奏此曲的钢琴家不胜枚举，至今已有100多个录音，每一位钢琴家都有一套自己的理解。
3月1日，在妻子吉娜的家乡威斯巴登，郎朗第一次登台演出了《哥德堡变奏曲》，展现了他作为一名钢琴名家的技术能力和深度思考，门票全部售罄。
郎朗现场的表现如何？
在《威斯巴登信报》，德国乐评人阿克谢尔·祖布斯克（Axel Zibulski）详细记述了郎朗在威斯巴登举行的莱茵河音乐节上演出的现场。
据祖布斯克描述，郎朗演完《哥德堡变奏曲》用了一个半小时，开始之前，他用5分钟简短演奏了舒曼《阿拉伯风格曲》，也许是因为它的俏皮、形象以及它的装饰音元素如同《哥德堡变奏曲》的30个变奏一样吸引着他。
“我们在郎朗以往演奏的巴洛克作品中，时常会听到他用非常到位的装饰音来丰富巴赫作品主题的诠释。最重要的是，这些因素能让巴赫的音乐变轻，也通过对舒曼的诠释调整开场的气氛，在接下来的巴赫演奏中起到浪漫的效果。郎朗在自信、富有风格的演奏中，非常鲜明地突出了对位法，清晰地描摹着低音线，并让坚硬有力的触键打磨出优美。
“现在，我们依然能看到，他在有些段落里像孩子般快乐地、陶醉地展示技巧，但是与此同时，他达到了更高的境界，例如第25变奏的柔板中传达了如此深刻的思想，这使他在回到曲终的咏叹调主题时，让本来已经富有思想的咏叹调主题显的完全自由和放松。”
“我们目睹他的职业生涯中的现象之一，就是他总能在艺术上达到无限的发展 。”祖布斯克说。
当天，威斯巴登音乐厅里的观众长时间起立为郎朗鼓掌喝彩，郎朗则用门德尔松的一首小曲向观众们致谢。
郎朗在威斯巴登举行的莱茵河音乐节演出
本文来源：澎湃新闻
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