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“紧急中的沉思”2020年UCCA首个大展北京开启

2020-05-23 08:02:30 来源: 网易艺术综合 举报
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作为UCCA北京于2020年举办的首个展览,本次群展汇集26名国内外艺术家,对“在危机中,艺术何为?”展开了探讨。


展览名称:“紧急中的沉思”艺术家群展

展览时间:2020年5月21日至8月30日

展览地点: UCCA尤伦斯当代艺术中心

展览简介:

2020年5月21日至8月30日,UCCA呈现群展“紧急中的沉思”。本次展览源于一场突发公共健康状况所导致的21世纪首个真正意义上的全球事件,且标志着自2020年1月,在经历了史上最长的一次闭馆之后,UCCA重新对公众开放,我们期望通过此次展览寻求艺术给予我们的藉慰、反思与凝聚力。展览以5个章节展开,聚焦于人们的日常生活、身体和生命政治学、人与动物的二元对立、人类的迁徙与地缘性和信息化对社会未来范式的影响,通过26名参展艺术家的作品对当前社会现实的构建,及当下对未来的影响进行审视和思考。展览标题取自美国诗人、纽约现代艺术博物馆(MoMA)策展人弗兰克·奥哈拉(Frank O'Hara,1926-1966年)所著的诗歌选集,他在一首诗中如此写道:“在危难时刻,我们都必须再三思索我们爱的人是谁。

参展艺术家包括法证建筑、韩冰、何采柔、何恩怀、劳伦斯·阿布·哈姆丹、胡芮、蒋竹韵、李燎、陆垒、奥利弗·拉瑞克、米卡·罗滕伯格、李文嘉、夏娜·莫尔顿、佩恩恩、邱岸雄、沃尔夫冈·提尔曼斯、童义欣、王兵、许家维、徐世琪、杨福东、皮埃尔·于热、张慧、张培力、赵仁辉和致颖。

“紧急中的沉思”由UCCA展览团队:郭希、栾诗璇、秋韵、林鹭琪、杜帆和张南昭策划。

一如全球其它艺术机构,在变化莫测的2020年,UCCA亦根据事态发展采取了迅速灵活的应对措施,将原本计划于春夏举办的展览推迟至今年晚些时候或明年展出。而“紧急中的沉思”则是在全球出行与物流受限的大背景下,基于当下现实考量的一次快速回应。尽管面对以上条件的限制,本次展览依然为我们观照当下提供了一个契合的切入点,UCCA策展团队重新将目光聚焦于区域语境和紧急状态下艺术的迫切表达,汇集国内外新兴与知名艺术家的作品,基于对艺术的反思为人们提供了一个消解现实、反思当下,回归新常态的契机。展览中多数作品虽创作完成于2020年前,但当我们以当下视角重新对其进行审视时,这些作品又呈现出了新的意义。

展览作品:

一如全球其它艺术机构,在变化莫测的2020年,UCCA亦根据事态发展采取了迅速灵活的应对措施,将原本计划于春夏举办的展览推迟至今年晚些时候或明年展出。而“紧急中的沉思”则是在全球出行与物流受限的大背景下,基于当下现实考量的一次快速回应。尽管面对以上条件的限制,本次展览依然为我们观照当下提供了一个契合的切入点,UCCA策展团队重新将目光聚焦于区域语境和紧急状态下艺术的迫切表达,汇集国内外新兴与知名艺术家的作品,基于对艺术的反思为人们提供了一个消解现实、反思当下,回归新常态的契机。展览中多数作品虽创作完成于2020年前,但当我们以当下视角重新对其进行审视时,这些作品又呈现出了新的意义。

邱岸雄,《新山海经III》(静帧),2013-2017,动画电影,30分钟。

致颖,《梦魇 / 寝室》,2014 / 2020,三频高清影像、路灯、金属架、家具,1分钟循环播放,尺寸可变。

展览的第一章节“暴风眼中的日常”对当下日常生活进行了审视,张慧作品中戴口罩的护士,夏娜·莫尔顿作品《飒飒松林∞》中奇想天开的伪情景剧虽创作于2018年,但对近来沉湎于新闻更新或面对社交疏远问题的人来说,却是再熟悉不过的一幕。

张慧,《蓝图 · 交流1》,2012-2013,布面丙烯,225 × 364 cm(每联225 × 182 cm)。

接下来的“生命的体征”虽探讨了当下引发讨论的新生物政治学,但王兵在纪录片《方绣英》(2017年)中对人类罹患疾病和衰老的细腻入微的记录,以及李燎对当代美学标准和“健美身体”的探究,皆着眼于人类长久以来对自身身体的焦虑。


王兵,《方绣英》(静帧),2017,纪录片,数字高清(彩色、有声),87分钟。

“超越动物性”中奥利弗·拉瑞克的变形动画、赵仁辉通过对环境破坏的研究对长期以来人类例外主义的质疑,则对人与动物的微妙关系和脆弱的划分提出了严酷警示。


赵仁辉,《圣诞岛上的最后一只猫》,2016,数码喷墨打印,尺寸可变。

随着近几十年来人类边界前所未有的关闭,“他者的迁徙”以米卡·罗滕伯格针讲述的国际资本主义超现实寓言——《没有鼻子知道(五十公斤版)》(2015)和何恩怀再现离散族群旅程的装置《CX888》(2018)等作品,对被视为理所当然的人与商品的全球性流动提出了质疑。

何恩怀,《CX 888》,2018,折叠躺椅、两个单频影像、显示屏、地毯、空头飞机票、飞机模型;左侧影像(绿屏):28分钟1秒;右侧影像(红屏):25分钟14秒。尺寸可变。

最后的“失焦”以多位艺术家,其中包括杨福东将尼采语录与模糊摄影并置的摄影绘画,沃尔夫冈·提尔曼斯将时间与更广泛的历史背景发生关联,通过对多媒介数据的收集,从中发现图像的作品,试图在众声喧哗的后网络时代,对信息的传播对人类未来的价值取向、道德标准、思维方式和行为习惯等方面的影响进行探讨。


杨福东,《善恶的彼岸-真理之敌8》,2019,左:彩色喷墨打印、5毫米透光度5% 黑色玻璃;右:丙烯绘于黑白喷墨打印照片、3.5毫米85% 透光度白色玻璃、铝板装裱、不锈钢烤漆黑框。双联,每联90 × 60 × 6 cm。

我们很高兴通过呈现此次“紧急中的沉思”与观众再次见面,同时亦对所有人的贡献心怀感激之情,我们将一如既往继续为全球观众提供高品质的文化艺术项目。在整个观展期间,UCCA的场馆将采取特别措施以确保所有观众的健康与安全,并为感谢医务人员的无私付出,特别为全国援鄂医务工作者和北京地区医务人员提供UCCA会员年卡权益。我们希望所有观众能在舒适安心、熟悉的观展体验中,一同对我们共有的生命体验,世界的复杂性和全人类面临的共同挑战进行反思。

刘晶 本文来源:网易艺术综合 责任编辑:刘晶_NB11895
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