展览名称：非物质 / 再物质：计算机艺术简史
展览时间：2020年9月25日
展览地址：北京UCCA 尤伦斯当代艺术中心
展览简介：
北京UCCA 尤伦斯当代艺术中心呈现大型群展“非物质 / 再物质：计算机艺术简史”，以跨代际的30余位艺术家，涵盖20世纪60年代计算机艺术先驱到当下新兴艺术家创作的70多件作品回顾“计算机艺术”的源起、当下发展，及对未来的展望。
2020年9月26日至2021年1月17日，UCCA尤伦斯当代艺术中心呈现大型群展“非物质/ 再物质：计算机艺术简史”。展览回顾了20世纪60年代至今“计算机艺术”的发展历程，并对机器学习美学、数字客体性以及科学技术的反思展开了探讨。本次展览并不是对广义数字艺术的简单呈现，而是深入聚焦于积极采用计算机算法与生成逻辑进行创作的艺术实践。“非物质 / 再物质：计算机艺术简史”由法国策展人黑阳（Jerome Neutres）和UCCA策展人秋韵联合策划，汇集跨代际的30余位艺术家，涵盖从计算机艺术先驱，到当下活跃的数字艺术实践者，以及新兴中国艺术家创作的共计70余件作品。1985年，让-弗朗索瓦·利奥塔曾于巴黎蓬皮杜艺术中心策划了具有开创性的展览“非物质”，构想了一种与电讯技术进步相呼应的全新物质模式。本次“非物质 / 再物质”展览既是对此前“非物质”展览的致敬，亦旨在通过探索计算机艺术的广阔前景与哲学根基展现计算机艺术不仅是新的媒介，更是一种全新的美学表达形式，从而在计算机艺术媒介的历史上谱写新的篇章。感谢首席AI合作伙伴百度为本次展览提供的科技支持，以及尤伦斯基金会对此的特别支持。
参展艺术家：
aaajiao（徐文恺，1984年生，西安）、梅莫·阿克腾（1975年生，伊斯坦布尔）、雷菲克·阿纳多尔（1985年生，伊斯坦布尔）、米歇尔·布雷（1941年生，里昂）与艾德蒙·库绍（1932年生，巴黎）、凯林·布里克（1989年生，利物浦）与芦明一（1988年生，吉林）、米格尔·舍瓦利耶（1959年生，墨西哥城）、哈罗德·科恩（1928—2016，伦敦）、埃利亚斯·克雷斯潘（1965年生，加拉加斯）、费亦宁（1990年生，哈尔滨）与官承翰（1993年生，青岛）、约翰·杰勒德（1974年生，都柏林）、池田亮司（1966年，岐阜，日本）、彼得·科格勒
（1959年生，茵斯布鲁克，奥地利）、林科（1984年生，温州）、刘娃（1994年生，北京）、陆扬（1984年生，上海）、劳伦特·米尼奥诺（1967年生，昂古莱姆，法国）与克利斯塔·佐梅雷尔（1964年生，奥尔斯多夫，奥地利）、曼弗雷德·莫尔（1938年生，普福尔茨海姆，德国）、薇拉·莫尔纳（1924年生，布达佩斯）、莱昂内尔·莫拉（1948年生，里斯本）、弗里德·纳克（1938年生，斯图加特，德国）、米歇尔·佩桑（1955年生，布宗维尔，法国）、夸尤拉（1982年生，
罗马）、艾伦·拉斯（1959年生，辛辛那提）、卡西·瑞斯（1972年生，俄亥俄州，美国）、丹尼尔·罗津（1961年生，耶路撒冷）、查尔斯·桑迪森（1969年生，霍特惠斯尔，英国）、里奥·维拉瑞尔（1967年生，阿尔伯克基，美国）、王郁洋（1979年生，哈尔滨）和杨泳梁（1980年生，上海）。
如果说当年的“非物质”展览为我们提供了一个契机，让我们借助具有划时代意义，诞生于现代的工具创作的艺术一窥后现代的未来，那么35年之后的“非物质 /再物质”展览则在回顾计算机艺术起源的同时，审视了后现代当下计算机艺术的发展，并对其未来发展范式进行了展望。本次展览并非对物质本身的否定，而是探讨了计算机算法的创造力如何被再次物化，在转变为诸如纸本与画布更为传统媒介的同时，以无法定义的新颖体验，模糊了具有可见性的物质与无形不可见的非物质之间的界限。
展览以计算机艺术先驱：新“调色盘”的发明、生成艺术：无限的语言、人工智能艺术实验室：当艺术家创造“创造”本身、后数字时代的幻觉与幻灭四个章节全景展现计算机艺术的发展历程，每个章节涵盖特定历史时期计算机艺术的表现形式。
展览作品：
弗里德.纳克《穿越光栅121.1969Nr.3》，1967，绘图仪制图，纸本水墨，41×41cm
池田亮司，《data.tron(WUXGA版本)》，2011，视听装置，DLP投影仪、计算机、音响，尺寸可变，概念的编曲：池田亮司，计算机图形和编程：松川昌平、德山知永；
米歇尔.布雷与艾德蒙.库绍《蒲公英》，1990-2019，互动装置，尺寸可变
米格尔.舍瓦利耶，《超自然2020》，2020，场域特定数字影像，45分钟，软件支持：希里勒.亨利
杨泳梁，《夜游记Ⅱ》，2019，三频4K影像，9分50秒
费亦宁与官承翰《早餐与人工艺术》，2019，双频4K影像，彩色有声8分51秒
展览现场：
（图文资料由“UCCA 尤伦斯当代艺术中心”提供）
本文来源：网易艺术综合
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