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遇上了新科技与后疫情的当代艺博会

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新科技与后疫情下的当代艺术展与艺博会受到的关注超乎想象,它不仅是可以观看的,也是可以体验的,我们今天看它是对未来的畅想,而明天看它就是对过去的回忆。

2021北京当代艺博会于10月13日在北京全国农业展览馆开幕,现场分为价值、未来、众望、数置、活力、集时六个单元,常规的艺述(STORY)单元06月率先亮相北京展览馆。以不同的视角和侧面去梳理和展现以北京和中国为基础的艺术生态。这也是北京当代艺博会是迄今最大规模的一届,90余家参展方全方位、多维度地呈现当代艺术与文化的丰富面貌和活跃生态,为全城的人们营造丰富的文化生活场景,激活本土的文化消费活力和艺术发展势能,共同营造和庆祝这场“艺术的金秋,共同的节日”。秉持“策展性”“本土性”“公共性”,北京当代艺博会发力于北京,这一作为中国当代艺术的发源地和汇集地的城市,深耕其中蕴含的深厚艺术资源,同时着眼于国际视野内和广泛业态间更多的发展和合作的可能性。

活动期间,网易艺术走访户尔空间、HdM画廊、AIKE画廊、顺历空间等价值、未来单元参展机构,听画廊负责人聊聊新科技、后疫情场景下的创作生态与艺术市场,同时邀请到众望单元参展艺术家绘造社主理人李涵老师、数置单元参展艺术家国家一级舞美设计师任冬生老师接受采访,走进他们全新作品的全新展现,以及科技更新对艺术创作的影响、艺术作品指向公共属性的考量。

科技与疫情重塑了怎样的当代艺术生态?

——走进「价值」「未来」单元

今年的画廊单元价值(VALUE)和未来(FUTURE)汇集了来自全球54家画廊,以8000余件艺术作品呈现一场现当代艺术的视觉盛宴。参与画廊中不乏连续四年参与北京当代艺博会的中坚力量,也有24家首次亮相于北京当代艺博会现场的新面孔。具有国际影响力的艺术家,如草间弥生(Yayoi Kusama)、菅木志雄(Kishio Suga)、奇奇·史密斯(Kiki Smith)、亨利·米修(Henri Michaux)和重要的中国当代艺术家,如徐冰、张晓刚、刘小东、刘韡等艺术家的作品都悉数在列。

没顶画廊展位

空白空间展位

户尔空间呈现了国际范围内跨年龄段艺术家的重要作品,包括陈丹笛子、托马斯·吴(Tomas Vu)、范尼·吉奎尔(Fanny Gicquel)、多萝西娅·里斯汉姆(Dorothea Reese-Heim)和拉斐尔·多梅内克(Rafael Domenech)——观众在现场可以触摸翻阅他的作品。户尔空间北京画廊经理魏冰婵在接受网易艺术采访时谈到户尔空间的定位是行为、影像、装置,此次参加北京当代艺博会也是在延续这一路线,合作的艺术家也更多的是和行为相关,北京空间正在展出的《行为之物:日常的实践》群展是很好的注脚——物可以是行为的一个道具,也可以是行为的一个主体。关于当代艺术市场魏冰婵最大的感受是收藏群体的年轻化,一大批95后甚至00后的藏家在追随户尔空间合作的艺术家,这批藏家的视野与审美取向更加接近国际水准,因此她对中国年轻一代藏家的入场充满信心,她同时建议对于刚刚入场年轻藏家而言影像是一个非常好的媒介。

拉斐尔·多梅内克|Rafael Domenech

看的意愿|The willingness to see

独版作品|Unique

激光切割纸板、皮布料、档案胶水、激光打印在不同纸张上、乙烯基|Laser-cut cardboard, book cloth, archival glue, laser-print on various papers, vinyl,41.5cm × 26.5cm ×2cm,2019-2020

©Hua International

托马斯·吴|Tomas Vu

Flatland

亚克力,丝网印刷,激光切割木单板, 铅笔及水粉在萨默塞特纸上|acrylic, silkscreen, laser cut wood veneer, pencil, and gouache on Somerset paper,118.5 × 88.5cm,1998

©Hua International

户尔空间展位

HdM 画廊携董大为、何岸、胡为一、李竞雄、陆超、彭剑、谢磊、杨茂源、赵银鸥、朱日新共10位艺术家的作品参展,包括装置和雕塑作品,艺术家涵盖60、70、80、90不同年龄段。HdM画廊PR李萌萌在接受采访时表示会按照画廊的节奏和方向来进行博览会参展作品的选择,本次相对集中呈现了画廊合作的中国艺术家的整体面貌。在李萌萌看来当代艺术市场明显变好,具体情况也希望通过本次博览会深入观察,她认为一个好的艺术市场的形成需要大家共同努力。

彭剑 没有背景的静物 No.1纸本、中国画颜料,35 × 23.5 cm,2021

©HdM画廊

董⼤为 风景画像-吉兰达约01石膏上水彩、雕塑,85 × 35 × 5 cm,2020

©HdM画廊

HdM画廊展位

来自上海的AIKE画廊是北京当代艺术博览会上少有的个展形式.呈现艺术家万杨“颜色”系列作品,这是艺术家近三年来在创作上的研究成果,此次展览是继上海《从雨林到火星》个展之后万杨作品首次在北京整体亮相,由一个独一无二调色盒中颜料画成的每幅作品,如地质岩层般的颜色在调色盒内部纵横阡陌,创生和寂灭。AIKE画廊总监王欢在接受采访时介绍到万杨的创作方法,借助ZBrush设计和3D打印成型的颜料盒是他调色的“最新发明”,被切割的颜料盒与通过它而被挤压的颜色共同演奏造就了“色彩交响”,王欢相信每个时代的艺术家也是最具敏锐度创作者,他们将科技转化为工具甚至跨学科创作作品。谈及当代艺术市场王欢坦言是“内卷”,因为疫情旅行受限的原因以及国内非常蓬勃的艺术市场,使得画廊和艺术家更加注重本土。

万杨《雨林》,2020,布面油画,200 x 150 cm

©AIKE画廊

AIKE画廊展位

来自广州的顺历空间呈现艺术家江衡、史金淞、魏青吉、王宁德、石玩玩、牛大悟、贺子珂、鄢来超、陈文华、Celyn Bricker、Matt Hope等艺术家的作品。顺力空间创始人兼艺术总监陈文华在接受采访时表示无论哪个博览会,他们所追求效果都是以艺术家和艺术品的线索展开,只是不同地域会有调整,在他看来,现在画廊所合作的艺术家更多的开始对生命或者对技术影响人类生存格局有着更多思考,这也因此成为画廊今后发展的重要线索。陈文华对疫情后的当代艺术市场相对乐观,他认为精神的需求会比以往更加强烈,这也会在艺术市场中得以体现。

王宁德 遗迹No.01画布,丙烯,树脂,色粉,54.5×60.5×7cm,2020

©顺历空间

牛大悟D#26影像装置 ,UV 印刷 唱⽚ MP4,1920x1080cm,数量:1

©顺历空间

顺历空间展位

来自上海的BANK荣获了今年北京当代艺博会的最佳展位奖。BANK对于传统艺博会展位的结构改变和具有统一性的艺术家选择获得了评委会评委们的一致肯定。

BANK在北京当代艺博会展位现场

北京当代艺博会最佳展位评委 左起:艺术家、中央美术学院教授展望、中央美术学院美术馆馆长张子康、北京当代艺博会艺术总监鲍栋、西安美术学院客座教授、博士生导师王林、《艺术新闻/中文版》主编叶滢、UCCA尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇、泰康保险集团艺术品收藏部负责人唐昕

当代艺术就应该和公众进行更有效的互动

——走进「众望」单元

众望(WONDER)和数置(DIGITALLATION)单元跳脱了博览会传统的艺术品展示和观赏方式,探索在不同环境和新兴媒介中,去观看和参与到艺术作品中的新方式。持续关注于公共艺术的众望单元在农业展览馆多样的公共空间当中呈现16位艺术家:艾敬、高炎发、高瑀、郝经芳&王令杰、黄奕维、绘造社、李景湖、李竞雄 、刘海港、刘可、刘绍栋、纽曼·努亚塔、蒲英玮、徐彬觉一、徐渠、张宁的作品,穿插和集时(CO-TIME)、活力(ENERGY)两个单元形成互动,作品与不同环境之间所形成的独特张力带给观众们感知作品的新维度与新体验。

李涵和绘造社创作的数字长卷作品《全球美展》作为2019年《全城美展》的延续与升级,以四场艺博会为站点,在多种文化境遇中穿越,全景循环的宏大图景,将为观众展示全球视野下当代艺博会的多样生态。连续的画面首尾相接,八边形的《全球美展》展陈形式与农业展览馆1号馆八边形呼应,集时单元的“快闪店”以八组集装箱式空间构成,其围绕的核心正是《全球美展》,除了是众望单元的作品之一,《全球美展》还是北京当代艺博会的主视觉元素。绘造社主理人李涵在接受采访时感叹,从去年到今年创作的《全球美展》可能正好在一个节点上,“当时觉得是对未来的畅想,但今天我看它有可能是对过去的回忆。”2020-2021作为一个节点显得如此特别。

《全球美展·北京当代艺术博览会》绘造社,2021,数字版画

《全球美展·巴塞尔艺术展》绘造社,2021,数字版画

在李涵的概念中当代艺术就应该和公众进行更有效的互动,他认为随着互联网的普及,以及今天NFT的火爆,曾经略显高冷的当代艺术越来越多的需要和大众产生联系,而不是闭门造车、自话自说,无论是交互上的互动还是视觉上的冲击——身边的日常的元素解构成全新的城市表现,都是当代艺术公共性发展的趋势。关于科技对艺术创作的影响,李涵认为积极的一面是带来了一种新的绘画形式,以电脑绘图为例,软件提供了一种特性,善于描绘几何形体,善于表现大量细节,可以快速复制、叠压,可以画比原来复杂得多的东西——比如超级的空间,而且非常精确,未来当编程算法等技术更多渗透到艺术,所产生的影响一定是巨大的。消极的一面是科技带来一切可能,各种方法、各种材料让人不得不面临选择,而专注则需要一定的定力,加快的节奏导致过度的输出,安静的、平静的去做一件事是多么的难能可贵,作为艺术家而非科学家的李涵更多的是在利用科技进行创作实现,而艺术本质上的情感与视觉的冲击作为驱动力却是不变的。

《全球美展·北京当代艺博会》植物部分局部

《全球美展·军械库艺博会》当中有海浪和船舶元素的局部

艺术作品不只观赏性 还要有身体的感受性

——走进「数置」单元

今年的全新单元数置,融合数字科技和装置形态,聚焦于当下蓬勃发展的科技美学与科技艺术,把数字化时代特有的艺术形式,展示在艺博会的现场,让新一代兼具科技与美学素养的观众体会当代特有的艺术创新。国家一级舞美设计师任冬生,和黑弓BLACKBOW创始人王志鸥,作为特邀新媒体艺术家根据艺博会现场的空间环境创作了兼具沉浸式和表演性的互动装置,探索科技与艺术更新的可能。

身为国家一级舞美灯光设计,任冬生曾参与过近百套的舞美灯光和舞台设计项目,也是张艺谋代表舞台作品《对话.寓言2047》系列的视觉总监,作为当代艺术跨界的首次亮相,任冬生带来了作品《人间、空间、时间和人》。任冬生在接受采访时介绍到关于创作这件作品的思考,即通过观众将影像传送至屏幕上端的交互,探讨将来的艺术或者科技对人类——我们的自身、我们的孩子的影响。”

在任冬生看来,科技其实一直和舞台艺术并行,所有的、最新的科技都会在舞台上得以实验。对于当代艺术来说,更是抛不开、绕不过的一种表达方式,包括今天使用数据控制的屏幕、影像即时传输交互、甚至未来的虚拟影像,“这些东西我们不可能忽视,既然产生了我们就要探索如何让其来作为一种有温度的表达,我觉得这是很重要的。”他进一步谈到“这些东西对我们将来的生活是积极的还是消极的影响?我们的人性会不会因为这些东西而退化?我们其实要做一些反思,而不是只是一味的使用。”《人间、空间、时间和人》也许在试图给出答案,但我们理解这种答案一定是开放式的,它提示每一位观看它、和它互动的观众去反思。纵观整个北京当代艺博会,《人间、空间、时间和人》可能是观众参与度最高的作品,熟悉舞台艺术的任冬生更能理解作品与人互动的重要性,他谈到装置艺术可以更加个体化、独立化,以提高观众的参与度,他主张艺术作品不只是观赏性的,而要有一种身体的感受性。

「数置」单元任冬生作品《人间、空间、时间和人》表演现场

价值、未来、众望、数置、活力、集时以及提前亮相的艺述共同构筑了北京当代艺博会的丰富样貌,新科技与后疫情下的当代艺术受到的关注超乎想象,它不仅是可以观看的,也是可以体验的,正如《人间、空间、时间和人》所呈现的一般,它回应着科技的发展,也述说着艺术的可能,作品《全球美展》是一个节点,或许北京当代艺博会也是,我们今天看它是对未来的畅想,而明天看它就是对过去的回忆。

北京当代·艺术博览会2021

北京市朝阳区东三环北路16号全国农业展览馆1、3号馆

贵宾预览|VIP Preview

2021.10.13(周三|Wed.) 15:00 - 19:00

2021.10.14(周四|Thu.) 11:00 - 18:00

公众开放|Public Days

2021.10.15(周五|Fri.) 11:00 - 18:00

2021.10.16(周六|Sat.) 11:00 - 18:00

2021.10.17(周日|Sun.) 11:00 - 18:00


(图文参考资料来自北京当代艺博会)

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