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反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

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当代唐人艺术中心于北京总部空间,推出艺术家侯佳男个展“野餐”,展出艺术家二十余件最新系列绘画作品。

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

《晚餐后的无聊人生》,布面丙烯,230 × 360 cm,2023

类似“野餐”的活动,曾经出现在古希腊古罗马作家奥维德、普鲁塔和塞内加等人的著作,以及诸多中国的古代诗词史记之中。不过,“野餐”(picnic)这一词,要算是近代的产物。现代意义上野餐,在17世纪浪漫的法兰西,词源是法语“Pique-Nique ”。 再后来,法兰西贵族把此爱好带至英国,“Pique-Nique ”变为“Picnic”,翻开了野餐(picnic)的篇章。自18世纪,英国近代史上发生的最重要的变革——工业革命和圈地运动,使得城市急速扩张,工厂遍地,烟囱林立,工人阶级队伍迅速膨胀,工业革命的成功和海外殖民地的拓张,造就了一批新兴城市资产阶级和小资产阶级。“逃离城市,回归田园”也成了这时的热门话题,这一风尚也在欧洲再次风靡。1863年,马奈完成了其名作《草地上的午餐》,它生动地告诉世人,怎么呈现野餐的场景才更具挑战性,被体验为一种历史的定格。

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

《未来的花都已落在未来》,布面丙烯,185 × 250 cm,2023

回到侯佳男的新作,他试图围绕“野餐”(picnic)这一概念展开。当下无处不在的商业广告和社交媒体,也使野餐异化为表演性质的一个活动。他认为,野餐文化,成为了景观社会下的一个缩影,尽管景观也是图像,但它还是试图隐藏起来异化的征兆,而侯佳男在他的绘画中,将此种异化成功构建成对真实生活体验的分离。在此,艺术家通过更加典型性的绘画方式,强化此种遍分离的官方语言,将“野餐”视为一种重新定义和探索身份认同的方式。在当代消费社会中,尽管我们的身份认同大多建立在消费和物质文化的基础上,而野餐原应作为一种更加简单和自然的生活方式,为我们重新审视和反思身份认同提供了契机。

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

《好的坏的都是风景》,布面丙烯,200×160cm,2022-2023

利奥塔在《象征力与社会秩序》中提出了一种象征学理论,主要是探讨象征符号的意义和运用规则,以及这种活动形式在社会秩序中所扮演的角色。在侯佳男的绘画作品中,这些野餐物,以消费社会中快速消逝的物品进入,鲜花、鲜果、蜡烛,这类带有美好快感且有容易消逝的物品,构建了一个满足大众快速愉悦的快感的这样一个仪式和景观,也是对消费社会与虚拟空间进行观察与反思,将冲刷感知的信息流、浮于表面的观看、狂热的欲望等笼罩社会的无形力量,转化为看似光鲜靓丽,实则布满陷阱的迷人森林,也通过使用这些象征符号来生成新的物质结构关系与社会秩序。

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

《以瞬间为计量单位的情感》,布面丙烯,120×150 cm,2022

在侯佳男的创作中,他不会强求于手感、肌理、明暗、形体这些绘画的处理方式,侯佳男用建模得到一些想要的素材,用叠加的丙烯化解数码色彩的单调,把最日常的场景变得错位、平滑而失真,可以充当在转化图像时付出的代价的强大隐喻,一种强制性的自我景观化,也更能体现出膨胀感和欲望感,就像他的世界里扮演管理者一样的角色去构建画面。此种幻象的制造,重新引起人们关注图像与人类经验之间极其重要的关系,使图像和受到刺激的观众相互关联。景观是曾经充满腐朽和瓦砾而如今又复活了的荒地,浮华的光影中蛰伏的暗流趟过,在漂浮和摇曳的烛光之中隐隐绰绰。

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

《晚风》,布面丙烯,230×180 cm,2023

关于展览

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

侯佳男:野餐Hou Jiannan:Picnic2023.7.8 - 8.20

策展人:陆向怡

Curator:Finoa Lu

当代唐人艺术中心 北京总部空间

Tang Contemporary Art, Beijing Headquarters Gallery Space

关于艺术家

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

侯佳男,1992年生于吉林延边,2014年毕业于四川美术学院油画系本科,2018年毕业于四川美术学院油画系研究生,现生活工作于重庆。 侯佳男擅长提出概念,把绘画当作服务于概念的工具,而非目的。因此,他不会强求于手感、肌理、明暗、形体这些绘画的细节。他会用建模软件得到一些想要的素材,用叠加的丙烯化解数码色彩的单调,把最日常的场景变得平滑而失真,体现出膨胀感和欲望感。艺术家在自己创造的世界里扮演着管理者的角色,以此为基调去构建画面。

侯佳男亦擅长以虚构故事为主要脉络来进行创作,他的作品多以波普的形式,表现出快餐性、消费性、娱乐性的冲撞感,来自于艺术家敏锐的直觉“这种具有拉伸感的画面,就像如今不断扩大的欲望。”他敏感地捕捉了网络虚拟的饕餮盛宴带给年轻一代的视觉过剩体验,虚拟性的时代特征成为艺术家刻画的重要主题。在虚构的画面环境中,充斥了膨胀的华丽的虚拟视觉场景,在特定的时空传达网络图示看似华丽却脆弱的体验感,呈现了年轻一代对现代社会及大众文化的观察与思考。

他重要的个展包括:《不要温顺地走进那片森林》(ArtDepot 艺术仓库,北京)、《发条幻象》(ArtDepot 艺术仓库,北京)、《麦当劳计划——权利涂鸦剧》(ArtDepot艺术仓库,北京)等;参加重要群展包括:Express Vol.2(长亭画廊,东京)、《后我世代—如何书写年轻艺术家》(当代唐人艺术中心,北京)、《适度甜蜜》(Tong Gallery+Projects,北京)、《我与我的赋格曲》(ArtDepot艺术仓库,重庆)、《潮极玩家》(时代美术馆,北京)等。侯佳男的作品也曾参加洛杉矶Felix Art Fair、上海Art021、T Art-Con、香港FINEART ASIA、艺术深圳等多家大型艺博会。

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

侯佳男作品展出于“后我世代:如何书写年轻艺术家”,当代唐人艺术中心,北京,2022

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

个展“不要温顺地走进那片森林”,艺术仓库,北京,2022

关于策展人

反观布满陷阱的景观森林 当代唐人艺术中心侯佳男个展“野餐”

陆向怡,1992年出生,策展人,当代唐人艺术中心展览部总监。策展工作围绕艺术家群体代际研究、艺术行业机制研究、虚拟艺术等方向,尤其关注于新兴艺术现象的研究与策划;致力于挖掘和推动年轻一代艺术力量。策划的展览包括:“层叠之肤”国际年轻艺术家群展(2023)、“数字原始主义”高航个展(2023)、“氵”吴晶玉个展(2022)、“一片盛大的记忆”久事美术馆(2022)、“工具已验证”皆藤斋个展(2022)、“后我世代:如何书写年轻艺术家”(2022)、“武艺个展:心源日记”(2022)、“朱金石个展:意外美学”(2022)、“岳敏君个展:拈花一笑”(2022)、“间有闲时多云到阴”草场地春季艺术季(2022)、“记忆、戏谑与意识流”(2022)、“全球之歌”(2022)、“低烧的绘画”(2021)、“控制”李尓鹏个展(2021)、“今天的天实在是太蓝了”郭宇恒个展(2020)等,曾入围上海当代艺术博物馆“青策计划”(2018)。

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