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触动心灵的虚色「灰色为什么重要」即将于共同艺术中心开幕

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共同艺术中心诚邀您于2024年4月13日16:00出席「灰色为什么重要」开幕式。梁铨、严善錞、冯良鸿、于羊,四位艺术家的四重奏,让中国虚色美学的灰色,成为一曲永远难忘的颂歌。

触动心灵的虚色「灰色为什么重要」即将于共同艺术中心开幕

本次展览的四位艺术家让灰色获得了心灵感知的深度。梁铨的水墨拼贴在参差不齐的色条中回响着对位的美妙韵律,平淡美学的超然灰色,引导无序的世界走向余心的平正,回荡着虚淡之回声。严善錞的绘画营造出江南朦胧的诗意气氛,让斑驳的灰白色与铜版画的蓝绿色,涌动着春色的无限生机,文化母题与历史记忆获得了隽永的余味。冯良鸿的油性绘画让灰色渗透在无数划痕中,铭刻了不可磨灭的剩余时间,并以明亮厚重的色块与流溢低沉的线痕二者的强烈对比,让剩余的愁绪转变为盈余的欢愉。于羊的水墨色条叠加,让墨分五色获得了抽象的切分节奏,但灰色的基调吸纳暖色也肯定破碎,但整体气韵的皱褶一直在绵绵展开。四位艺术家的四重奏,让中国虚色美学的灰色,成为一曲永远难忘的颂歌。——节选自策展人夏可君前言《灰色为什么重要?——触动心灵的虚色》

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

 梁铨

 1948年出生于上海,祖籍广东中山

 1964年考入浙江美术学院(现中国美术学院)附中

 1980年赴美国旧金山艺术学院学习版画

 1984年进入浙江美术学院(现中国美术学院)版画系执教

 1995年任深圳画院专职画师

 现生活工作于深圳

  • 共同艺术中心地对话梁铨
共:您是怎么理解灰色的呢?灰色对于您的绘画重要吗?什么时候您开始画出自己满意的灰色作品?

梁:灰色不暴力较理智,至今只有几幅灰色作品满意。

共:您注意过其它画家如何画灰色吗?比如伦勃朗,塞尚,莫兰迪,贾科梅迪,里希特等等。

梁:喜塞尚和贾克梅蒂。早期里希特还行。

共:中国人在画灰色上会有些独特之处吗?即便不画水墨,您认为中国色中,灰色的表现力如何,或者与您自己喜欢的颜色,有什么关系?中国传统的水墨黑白中,有着独特的灰色吗?比如晚明徐渭,八大山人与渐江的作品上?

梁:淡墨是一种灰。但对“灰”的理解古人似乎没有。

共:当然,本次展览只是以灰色为名义,并不一定要求仅仅是灰色一片,而是去思考颜色在绘画中的重要性,背景绘画就是色彩与形式,那么您能谈一下中国艺术当前颜色表现的基本状况吗?

梁:暴发力的作品受到欢迎,灰色不具备暴发力,灰色属智者的颜色

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

梦见后花园90×120cm 色、墨、宣纸拼贴2015-2016 ©梁铨 图片感谢:拾万空间

 共:夏老师在展览的基本展览理念中,试图突出剩余与余心的重要性,认为在疫情之后,生命处于一种独特的剩余状态,心灵处于余心的情调,但既不能陷入灰 心绝望,又要保持平淡超然,随着世界格局的剧烈变化,这种心态,对于艺术家是不是很重要?内心的感受与绘画之间的关系,现在被讨论的很少了,您可以谈一下这个方面的体会吗?

 梁:自己很麻木,年纪大了没有什么深刻的体会,得过且过。

 共:您如何理解抽象与自然的关系,本次展览的各位艺术家,都有着抽象的思维与底色,但都走向了一种自然流动的生命气息,这是否有着中国式绘画的某种独特性?

 梁:希望有中国式抽象的表达,不希望画成白人艺术家的样式。

 共:颜色的表达与您所使用的材质,有没有内在的关联,您能就您使用的材质,在油性与水性等等方式间的转换吗?

 梁:以前用淡墨,近期开始重新发现茶色,越画越难了。


严善錞

1957年生于浙江杭州

中国美术学院版画系学士、史论系博士

曾任深圳画院研究员及副院长

现生活于深圳、杭州

  • 共同艺术中心对话严善錞

 共:您是怎么理解灰色的呢?灰色对于您的绘画重要吗?什么时候您开始画出自己满意的灰色作品?您注意过其它画家如何画灰色吗?比如伦勃朗,塞尚,莫兰迪,贾科梅迪,里希特等等。

 严:我是学版画出身的,在相当长的时间里,对于色彩不怎么在意,似乎黑白、或者说灰色,是一种非常完美的艺术语言,尤其当丢勒、伦勃朗、毕加索的那些版画浮现自己眼前时。即便像米开朗基罗的西斯庭壁画,我也更喜欢那些单色的印刷品,仿佛能看到他在线条和造型方面的伟力,有时,我甚至会去想如果把它们置换成一幅巨大的素描,那将是什么样的情景。在大学期间的素描训练中,米开朗基罗的那些用红垩笔画出的壁画草图和习作,给我留下了不灭的印象,一直影响着我对绘画学习和创作。

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

富春山色•夏19 69X168cm 综合材料、纸本2009

另一方面,也可能受中国水墨画的影响,我总觉得单色画能给自己或者观者留下更多的想象空间。有一段时间,我喜欢在电脑上把一些彩色的名画图片转成黑白的。达芬奇的《博士来朝》(1)、《蒙娜丽莎》中那些作为背景的风景,在转为单色后,会让我们忽然发现画家在用笔方面的特殊品格,甚至与中国的山水画有不少相似之处。我们的眼睛在摄入过多的信息后,往往会无所适从。当画面的色彩减弱后,我们的眼睛就会去注意造型的魅力;当明暗减弱后,我们的眼睛就会去注意线条和色彩的趣味。真可谓是多则惑,少则得。

(1):《博士来朝》即列奥纳多·达·芬奇(Leonardo da Vinci)于1481年创作的《三博士朝圣》,是标志其艺术风格达到成熟期的作品。现藏于意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

 冯良鸿 

 1962年生于上海1983年毕业于上海工艺美术学校1989年毕业于中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)

 1990年赴美,在纽约布鲁克林建立工作室

 2006年至今工作、生活于北京

  • 共同艺术中心对话冯良鸿

共:您是怎么理解灰色的呢?灰色对于您的绘画重要吗?什么时候您开始画出自己满意的灰色作品?您注意过其它画家如何画灰色吗?比如伦勃朗,塞尚,莫兰迪,贾科梅迪,里希特等等。

冯:在色谱中没有真正的灰色,灰色包罗万象不好确定,它总是处于色彩的过渡或衔接的变化中;每一种色彩的明度和纯度都和灰色有关联,在绘画中通常把灰色称为灰调。柯达135胶卷的塑料包装盒的灰盖子是光学上的标准灰,通常称之为18度灰,或中性灰,在摄影和图像处理中,标准灰是相机测光元件工作的基准;但光学上的“标准灰”在绘画中只是一种颜色,绘画意义上的灰是无法用比例、含量或稠度来形容的,它是在不断调和、覆盖、融合的过程中形成一种灰调,内涵丰富,变化多端,不同的光线下呈现不同的效果,绘画语境里的灰色是一种视觉感受,不是某一特定的颜色,它没有固定的标准。在塞尚的绘画中可见一斑,他一次又一次画静物,画圣维克多山,他绘画中的抽象性揭示了绘画本质,在照相术发明之后绘画又有了新的领域,纵观他的作品,多组色彩搭配和结构组合,仿佛一首交响曲,画面中只有一小块相对最白和最黑,一小块最纯和最灰的颜色,其余百分之九十五以上都是灰色调;暖灰、冷灰、蓝灰、紫灰等等,塞尚在灰色中绘画,灰调怎么定夺,这是塞尚的“秘密”,他把自然中的形与色概括为抽象的绘画秩序… 然而他绘画的载体是写生自然,但在抽象艺术中,这个“载体”不再依附于自然,需要每个艺术家独立思考,探索并创造。我想,好的抽象艺术不同于自然,而溶于自然。

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

蓝(春水云长) 30x48cm 布面油画2018

共:中国人在画灰色上会有些独特之处吗?即便不画水墨,您认为中国色中,灰色的表现力如何,或者与您自己喜欢的颜色,有什么关系?中国传统的水墨黑白中,有着独特的灰色吗?比如晚明徐渭,八大山人与渐江的作品上?

冯:传统的中庸思想意在行为和情感等方面保持着适度的平衡,让我和灰色巧然联系在一起,画出了一批灰调的纸本作品。排除二极不执著于中间的思维模式,影响了某种判断标准和行为准则;灰色是中庸之道,生活中不可名状的真实可能存在于“灰色”之中,灰色对于我来说是一种内心释放,一种解脱。

共:夏老师在展览的基本展览理念中,试图突出剩余与余心的重要性,认为在疫情之后,生命处于一种独特的剩余状态,心灵处于余心的情调,但既不能陷入灰心绝望,又要保持平淡超然,随着世界格局的剧烈变化,这种心态,对于艺术家是不是很重要?内心的感受与绘画之间的关系,现在被讨论的很少了,您可以谈一下这个方面的体会吗?

冯:在画室,我通常用鲜艳的油彩不断地反复调和出灰色,有时在纯白颜色上用黑色,形成不同层次的灰色和笔触;偶尔也在纸上使用水墨或丙烯润出了意想不到的灰色调。尤其是疫情在家隔离期间,画了十个月的纸本水墨,时间停顿,空间限制,行动受限,生活空闲,内心却充满期盼,好像突然间赋予了灰色更多内涵。

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

橙(临江秋色) 60x100cm 布面油画2021

 共:您如何理解抽象与自然的关系,本次展览的各位艺术家,都有着抽象的思维与底色,但都走向了一种自然流动的生命气息,这是否有着中国式绘画的某种独 特性?

 冯:抽象与自然有着不可分割的关系,抽象是人的观念表现,是概括揭示事物的本质。自然是真实的存在,自然始终是艺术追求的最高理想;万事万物归于道,道法自然

 共:颜色的表达与您所使用的材质,比如对于银盐的使用,茶色的使用,还有各种混合颜料的使用,其中有没有一些内在的关联?就您使用的材质,在油性与水性,版画与纸本,等等之间,是如何转换的呢?

 冯:水性材料易流淌,形成无形的自然运动与空间,由此产生“气”与“势”的水墨韵味,形状质感与油彩也不同,水性被吸入纸本,合二为一;布面油画,形成肌理。油彩干得慢,色彩运动与调和,可反复画到油彩凝固干透为止,而不失手势痕迹连贯效果,对应水性流淌过程,油彩变化慢,时间长,材质的差异产生不同的绘画形态和表现方法。

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

 于羊

 1979年出生于内蒙古乌兰浩特市

 2013年毕业于中央美术学院中国画学院获硕士学位

 现为职业艺术家

 工作生活于北京

  • 共同艺术中心对话于羊

 共:您是怎么理解灰色的呢?灰色对于您的绘画重要吗?什么时候您开始画出自己满意的灰色作品?

 于:没有灰色,黑与白都无法形成体量,彩虹是灰色的,没有灰色,纯色就失去了娇艳与傲慢,就像一个长不大的孩子简单直接,可爱也可怕,没有灰色就没有宇宙,灰色是链接光明与黑暗的桥,灰色是光,是尘,是风,是水,也是人性,灰色是灵魂的颜色!我的作品中灰色是主角,需要不断尝试不同的角色。

共:您注意过其它画家如何画灰色吗?比如伦勃朗,塞尚,莫兰迪,贾科梅迪,里希特等等。

 于:没太注意过他们如何画灰色,但无一例外的是,都是对灰色的不同理解才成就了他们的作品。

 共:中国人在画灰色上会有些独特之处吗?即便不画水墨,您认为中国色中,灰色的表现力如何,或者与您自己喜欢的颜色,有什么关系?中国传统的水墨黑白中,有着独特的灰色吗?比如晚明徐渭,八大山人与渐江的作品上?

 于:小的时候看水墨画,特别是山水画,一眼望去都是灰突突的,一团一簇一片的灰,很乏味,没有素描和油画的视觉体验来的猛烈与直接,不曾想现在居然在用水墨进行创作,中国人在画灰上主要以水墨画最为常见,技法的应用不仅仅是表现画面,还带有对人生观、世界观、空间与时间的理解,更早的意识到通过绘画抒发个人情感,而灰可能只是技法上的应用。

 共:当然,本次展览只是以灰色为名义,并不一定要求仅仅是灰色一片,而是去思考颜色在绘画中的重要性,背景绘画就是色彩与形式,那么您能谈一下中国艺术当前颜色表现的基本状况吗?

 于:每天多刷手机就知道了,基本状况还是很国际化的。

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

积墨物体no2 132cmX95cm 宣纸水墨色设、木2024

共:夏老师在展览的基本展览理念中,试图突出剩余与余心的重要性,认为在疫情之后,生命处于一种独特的剩余状态,心灵处于余心的情调,但既不能陷入灰心绝望,又要保持平淡超然,随着世界格局的剧烈变化,这种心态,对于艺术家是不是很重要?内心的感受与绘画之间的关系,现在被讨论的很少了,您可以谈一下这个方面的体会吗?

于:我是受到些影响的,主要来源于无力与无奈,正在试图更深层的理解无常,近几年总感觉艺术之于人的重要性在消减,艺术本该在苦难之时展现温度,但却是被现实狠狠的留下烙印,生逢此时剧目,唯有赏之,这可能只是我个人的感受,境界不够,现在只专注于眼前图像之美,传统之美!

共:您如何理解抽象与自然的关系,本次展览的各位艺术家,都有着抽象的思维与底色,但都走向了一种自然流动的生命气息,这是否有着中国式绘画的某种独特性?

于:夏可君老师了解我的作品,一直是在量化水墨的色彩色阶,有人为干预,也有自然流动,正如此次展览的内核“灰”,始终贯穿在墨黑与纸白之间,如果谈其自然性,以时间为轴,是从黑夜到白天,是生长到消亡的往复,从人的角度说,就是人生从淡到浓又从浓到淡,从简入繁又从繁入简。

共:颜色的表达与您所使用的材质,有没有内在的关联,您能就您使用的材质,在油性与水性等等方式间的转换吗?

于:我的创作主要还是以水、墨、纸为主,更水性一些,由水带动墨加入各种适合宣纸吸收的颜料在纸上“奔跑”,形成不同痕迹,期待实现最开始预想的情绪画面,但是偶然性也伴随而至。

展览预告|「灰色为什么重要」触动心灵的虚色

展讯
《灰色为什么重要》
艺术家群展
「Gray Gray Great」
Group Exhibition
策展人 / Curator
夏可君 / Xia Kejun
出品人 / Producer
鲍 禹 / Brenda
策划 / Planner
温懂华 Andy/ 韩嘉成 Hale
展览时间 / Exhibition time
2024/4/13—2024/5/22
开幕式 / Opening ceremony
2024/4/13 16:00
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